最近欧阳娜娜在新剧《冰雪谣》里的表现被夸，从豆瓣评论到微博词条，大有雪耻演技之势。

“盲人式演技”若搁别处得被喷成筛子，到她这儿反倒得憋住。

对于曾被吐槽演技稀烂的演员，要想在短期内达到惊艳效果，除了报班回炉重造外，藏拙也是捷径。

毕竟前者总要花时间磨练，但后者只需在演技上控制变量。

好比这次欧阳娜娜遇到了李木戈（执导过《东宫》《司藤》）。

欧阳娜娜脸部折叠度比较虐，导演便避开死亡角度，调试不同机位突出她五官的立体感。

同样曾在李导镜头下美出圈的孟子义，她的新版梅超风，也美到颠覆了一代人对这一童年阴影的印象。

还真别小瞧视觉美感对演员的加成作用，这项最直观的圈粉利器，在娱乐圈就是硬通货。

毕竟某素人至今仍是很多人心里那糊涂的白月光前妻。光凭一张脸的威力，什么烂演技和劣迹，甚至都能被一一抵消。

唯美氛围感还能“拯救演技”。

以前杨超越的“发困式哭戏”总被诟病，眼皮沉得像熬了三天三夜，台词念一半换口气都像在打哈欠。

前阵子在《墨雨云间》里再演哭戏，却被怀疑偷偷报班了。

尽管眼睛依然瞪得像铜铃，倒下瞬间还不忘做个伸展运动，但不妨碍她倒得美啊，美到开辟了“无人能敌的香消玉殒赛道”。

剧里吴谨言的斗琴名场面，则癫到不管观众死活。

至于擅长制造阴森氛围感里的佼佼者，恐怕非AB莫属，堪称影版鞠婧祎。

曾经饱受诟病的微笑唇和僵直的大眼珠子，放别的角色难免突兀，但演起死尸，那明媚又诡异的鬼气，绝对能把人惊到脑袋短路。 

演不好活人就转战演尸体，怎么不算一种弯道超车呢。