绿草如茵，牛羊成群，这里有生生不息的土地。挺喜欢李娟的，这剧从开拍我就关注了。预告片有点点英剧《万物生灵》的味道，画面和构图都很美，看得出导演用心的设计。马伊琍还挺颠覆的，完全摆脱了《繁花》和《爱情神话》里面精致上海女人的味道，蛮惊喜的。希望看到一部真诚的作品。

预告片：

https://weibo.com/tv/show/1034:5030835112575012?from=old_pc_videoshow

剧照

追剧日历。4天大结局

BirdOnWire 发表于 2024-05-07 09:55

除了爱奇艺哪里还可以看？这剧好奇死我了，是不是第一部由散文集改编的剧？

上个李娟照片，女主没怎么听说过，有点儿贴，刚才看影评博主三号厅点评这可能是今年最好的剧，想看。

独播库就可以看。

周依然96年的妹子，古典舞科班，据说是在公车上被某个副导演发掘从而当上演员的。演了不少影视剧配角，电影有《风犬少年的天空》和《涉过愤怒的海》。她外形跟李娟确实有点神似，此外还有点周冬雨和白百合的影子。长着一张青涩、粗神经、未经世事的脸，蛮适合演那种内心敏感的角色，会比较有张力

张凤霞改成张凤侠，改得蛮出彩的。李娟的妈确实有股子大气，有股子坚韧的生命力。“啥叫有用，李文秀？生你下来是让你服务别人的？你看看这个草原上的树啊草啊，有人吃有人用，便叫有用。要是没有人用，它就这么呆在草原上也很好嘛，自由自在的嘛。”

她毫无疑问经历过生活的风霜、生命的痛苦，也逃避了，也承受着，也没有磨灭质朴的善良，也始终带着自洽的坚硬和温柔，还有对待生活重重拿起、轻轻放下的智慧。

这剧看着真是舒服，镜头语言很有表现力，质感是诗意的，然而审美又温暖而节制，很舒服。

calliopsis 发表于 2024-05-08 00:55

看了两集，感觉还行，人物跟我想象的都有很大差距，李娟的妈妈是个四川人，我想象的是非常能干泼辣又很坚韧吃得苦的那种人，马伊琍总是一股掩饰不了的海味轻佻。女主也是，李娟是那种沉静的观察者的感觉，当初看书最初吸引我的一句话就是她在草原上看云发呆，累了就睡一觉，一睡半天然后爬起来回家，有一种无所事事的随性感，这也是看她的书给我的整体感觉。电视剧里的女主还挺有追求的。

不过抛开原著的话我觉得so far是部挺有质感的电视剧。

剧跟原作相比改动很大，调性也有微妙的不同，几乎可以当成独立作品来看了。反正文学和影像本来就是创作规律截然不同的两种故事载体。

书里李娟的妈妈和外婆都是四川人，剧里改成了妈妈江苏人，奶奶沈阳人。现实中物理距离为零的一家人，记忆中的故土却是天南地北的遥远，再加上身处异族聚居地的人文环境，导演为李文秀清晰地构建了身份认同上的迷茫，从而安排她摆脱李娟身上“不愿意全身心投入各种各样的热烈和饥渴之中”的疏离，去爱，去生活，去受伤，去完成对个人归属感、价值感、精神家园的追问与寻找。

这剧让我想起去年一部同样改编自文学作品、同样充满电影气质的短剧《平原上的摩西》，两剧在镜头语言的风格上形成了非常有趣的对照。《摩西》用了大量固定机位的长镜头，焦距在不同景深之间切换，节奏极其缓慢，环境音几乎取代了配乐，营造出一种纪录片似的冷峻，仿佛在旁观生活的缓缓流淌，不带感情又让人感到无助和悲伤。《阿勒泰》完全不一样，它的镜头语言是沉浸式和有角色质感的，它对景物的壮美和时空的辽阔有着特别浓烈又特别轻盈的呈现。我喜欢那台原野上的“电视机”，俗世中一点点的禅意。导演对观众的邀请简直是热烈的：每个拍摄机位的设计，几乎是拉着你的手，要让你与主人公们在这片对于大多数人来说非常陌生的土地上相遇、相识、相处，看他们所看，听他们所听，感他们所感。

蒋奇明说港普算驾轻就熟了吧，漫长的季节里面虽然演哑巴但是那个被杀的港商是他配音的。他这个角色看着不像好人啊，第一集就眯了我们的傻白甜女主两百块遣散费。

外婆居然没出现简直意难平，书里多讨人喜欢啊，祖孙之间的感情也很动人。另一个不太理解的改动是为什么给妈妈加了酗酒的设定。。。。

我也是对于适有了点改观，之前黑料太多蛮反感的，感觉演技比起封神进步了一些。周依然也是，比《我们的日子》演得好多了

BirdOnWire 发表于 2024-05-09 09:17

平原上的摩西那会儿去看了两眼，只看了开头蒋雯丽硬拗把年轻角色也一起演着。为什么不找个小演员来呢，导致我实在看不下去。

还是等电影版，平原上的火锅，不知道为什么这电影命运如此坎坷，很怕最后出来面目全非。bless

剧版摩西好像没有蒋雯丽吧，我记得海清演董子健的妈，邱天演女主。我喜欢的是导演的那种我给你讲个我知道的故事，但又完全置身事外的、厌世一般的冷漠劲儿，还有他对背景时代的事无巨细、强迫症一样的还原。这剧是如此的偏离案件主线，以至于你一不留神就肯定会错过凶手是谁，然而你本来也就根本说不清，什么才应该是这群人生活的主线。特别闷的片子，还冗长，但看到结尾还有点儿后劲。

影版平原上的火锅，从贴片预告和海报看确实有点令人担心，我怕拍成青春疼痛，无病呻吟

我隐隐觉得第三集给知名作家投稿的已婚女作者，和李娟，就是同一个故事的两个结局。知名作家引用伍尔夫“自己的房间”，与第一集李文秀准备回家之际拖着一堆行李，在楼梯上还特意停下脚步扶正了墙上挂的伍尔夫画像，成为了一个跨越时空的小小照应。

看到这里我其实已经不太需要知道李文秀的文章究竟有没有得到知名作家的青睐：人生的转折点从来也不在这些金光闪闪的瞬间，在日复一日，在静水流深。而我们的李文秀，她起码有了一个勉强算得上自己的房间，哪怕房间里只有张一睡就塌的床，哪怕以后很可能不知不觉房间就又没有了。

为平行宇宙的另一个和另外很多个没有成为的“李娟”一声叹息。

来自导演滕丛丛的微博，关于创作缘起、采风故事，还有彩虹布拉克

我也特别喜欢《Olive Kitteridge》，我从这里认识了Frances McDormand，而且这剧的气质总是莫名让我想到电影The Hours

BirdOnWire 发表于 2024-05-09 20:29

找不到《我的阿勒泰》去哪了抓起《阿勒泰的角落》重温，正好这段解决疑问。喝酒醉酒买酒卖酒经常提，天太冷生活太苦。

啊啊啊，《阿勒泰的角落》我也读过的，竟然都不太记得了。读了你贴的这段，突然就心疼起这一家人

mallow111 发表于 2024-05-09 16:44

是的，拖肯那个演员是上戏毕业的，叫阿丽玛，真人非常美丽有气质，剧里演的太好了，那个台词功力，对角色的把握及其准确！

托肯非常好，记住这个女演员了

BirdOnWire 发表于 2024-05-09 15:15

这里感觉是编剧故意夹带的私货。这段很出乎预料啊，剪辑手法类似 Kuleshov Effect， 上下衔接的镜头让人误以为是文秀投稿得到了青睐，最后却是三娃妈，伍尔夫说的每个女人都需要有一间自己的房间，这里用得很妙，李娟一直单身，单身也有单身的好处，嘿嘿。

所以我是觉得这是部温暖温和的女性主义作品，虽然剧与书的形式表现不同，但内核一样，没有说教没有鸡血，就苦乐参半的生活，大部分时候淡淡地像枯水期额尔齐斯河的流水。

女导演作为创作者，有渠道和声量，能在作品中倾注女性主义的表达，而且不愤怒、不冒犯，是温和的，共情的，同时又不乏力量，特别好。

豆瓣开分8.5，今年截止目前国产剧第一。虽然我才看了一半，私心觉得值得9分

大概是把《繁花》按照开播时间算成了2023年的剧，宣发团队的一点小伎俩。

繁花我也蛮喜欢的，绚烂如同梦境。唯独对李李这个人物那空中楼阁似的做作有一点不满意，也不理解为什么王家卫会忽略甚至纵容这种悬浮感。

为什么一定要有感情戏啊，感情戏是败笔，本来李娟（女儿）这个角色作为观察者是最好的，群像剧为啥一定要有感情戏？

calliopsis 发表于 2024-05-10 12:59

我看过滕丛丛导演聊《阿勒泰》的一些访谈，关于观众对恋爱脑的否定，以及网友评论“《阿勒泰》不许拍爱情戏，拍爱情戏就俗了”的观点，导演自己有回应，概述起来，她不认可理智、冷酷、自私、只爱自己才是强大，否定这种偏颇的慕强心理，通过爱情描写想要表达女性身上的多情、浪漫、情绪化、共情力、甚至包容与慈悲心，这是另外一种强大，不需要去否定任何女性的元素，一种真正的强大。

另一方面，看得出来，游牧文化与现代文明之间隔阂到融合、入侵与抵抗的关系，是从李娟原作延伸出来，导演自己通过这部剧想要挖掘的重要母题之一。巴太、巴太父亲、托肯、甚至张凤侠、李文秀、奶奶，几乎每个人都在新与旧的生活方式之间做着主动或者被动的选择，远离或者回归着自己的精神故土。我觉得在阿勒泰这个很大程度上排除掉物质干扰的地理上的边缘，爱情、还有爱情中的选择，其实很能够拷问出每个角色灵魂深处最深层的文化认同。

第五集是很有原作味道的一集，轻快如云，悠扬如歌。

屋顶漏雨本来是件令人烦恼还束手无策的事情，但因为一套简陋的盛接雨水装置，特别是那个一段一段接起来的小水渠，竟然生成了一种俏皮，还有一点儿气候流转生生不息的美感。

因为巴太的不期而至，小卖部的方寸之地突然弥漫起羞涩和慌乱的空气。然后镜头从脸颊微红、心砰砰跳的李文秀切走，仙女湾河水畔传来一句“也不是特意来看你的”，仿佛张凤侠似笑非笑地站在帐篷里轻轻戳穿女儿的心事。挺有趣的剪辑，巧妙营造了一种不在场的在场感。

三个女孩之间的友谊真是太美好、太治愈了，无论是在森林山野间还是在月光下的乡村舞会上。以至于让我觉得，在生存和繁殖的本能之外，最初让彼此陌生的远古人类个体产生语言和交流需求、维持固定人际关系的最原始动机，很可能也不带有明确的目的性，也许就只是一起对抗孤独而已。阿勒泰的金色阳光里洒满松树的芳香，“斑斓又清澈”。我想我还会时不时回来重温这一段的。生活中有多少快乐能超过采到半袋肥美的野生木耳呢！从文秀那里得到搓衣板的托肯是多么开心、多么飞扬，她的愿望这样渺小、这样容易满足，却连续两次“所托非人”，这是剧集中又一次对家庭女性困境的委婉表达。

这两天翻导演滕丛丛的微博，发现她和李娟之间一点相似的气场：她们都习惯用幽默来解构或者抽离生活中的沉重和艰辛。（当然导演嘴更损一些）。有一条她说“夏牧场有只刚出生的小羊，因为白眼儿飞的好，起名‘飞飞’，成为团宠”。我看了照片特别想说，导演，你是会起名的！

滕丛丛和申奥竟然是北电导演系的同班同学，small world 。贵班还挺出人才的。相同的师承，难怪拍电影都是导演、编剧、剪辑一把抓。女导演很会吐槽，哈哈哈

sioc 发表于 2024-05-13 13:52

说到出戏 最出戏的难道不是所有下雨戏 演员衣服都不湿吗？还有就是剧里的酒 全是啤酒 不合理啊 青岛啤酒给赞助了吧

啤酒这个，片头广告就有啊，“乌苏啤酒邀您观看我的阿勒泰”。而且还有植入，奶奶的绿宝石就被张凤侠一眼认出是本地乌苏啤酒的啤酒瓶

BirdOnWire 发表于 2024-05-13 15:00

她是最薄弱一环，虽然形象贴，可能本人成长顺风顺水本质是娇滴滴城市女孩。其他都很不错啊，于适出乎意料帅气，能文能武，演成这样已经不想去了解私生活黑料。还有马伊琍和小蒋，哈萨克演员都很赞，虽然有美化嫌疑。

第二季可以move on到三十岁的李文秀，换春夏演，都是西部姑娘。饱经生活苦难依然坚忍活着。外婆找回来！

李文秀的设定，跟李娟其实有很大出入，剧里应该是在富蕴县城出生长大，后来又去乌鲁木齐打工，勉强可以算是城里的女孩，所以一开始她的生活经历中并没什么可以写作的东西。

看了一个关于阿丽玛的访谈，据说护手霜那段戏是她自己的设计，因为她存在一个疑问，为什么托肯在第一段婚姻如此失败的情况下会那么迫切去拥抱第二段婚姻，演员基于自己的思考补充了人物逻辑上的一个不通顺之处，挺让人刮目相看的。

我也想看第二季，小卖部换成裁缝店也很有趣。即使要拍爱情，也可以拍更成熟一点，超越“因为年轻，我爱上麦西拉”之上，更开阔的思考。或者滕丛丛去拍《额尔古纳河右岸》也蛮合适的