看到第12集，李现去当铺追踪线索。遵纪守法对小人物真是艰难，还是以势压人比较符合观众胃口。周游在这幕里被评价为土里土气，站李现边上，比较容易显得土里土气。现在看下来，这个角色没有《春色寄情人》富有层次感和质感，倒也还看得下去。这几集任敏受伤不出场了，剧情顺畅多了。

我觉得这个故事的节奏有点乱。很多情绪还没渲染到，就开始迫不及待地宣泄情感，还特别冗长，有煽情之嫌。李现和任敏泛舟水上，理解是李现动容于任敏的奋不顾身，以及听闻她被关在家里不得外出，于是来表达关怀，貌似情种初种的伏笔，可是二人之前的互动根本不足以推动他们到这一阶段的情感关系，我反正看着任敏奶声奶气地说要划得更远点，挺为他们尴尬。邓铭远慨然就义一场也类似，之前几个片段简单勾勒他的信仰，突然大段抒情他如何勇于献身、如何眺望未来、如何在李现心里撒下燎原星火，啰哩啰嗦好几集，不该是之前细节的浓墨重笔，然后顺着情绪的高涨水到渠成吗？这段共产党员的样本给我的感觉符号化，比较空洞。还有日本杀手引渡回国，擅长清洗的上海地下党就放他走啦？我看着他蹲船边收拾钱和枪，想着这会儿不该有个人从背后一脚把他踹进海里吗？结果组织外的李现出于义愤出现，两人又啰里八嗦地掰哧半天，李现才把他击毙。

也许这剧编剧的思维和我不合拍，我看着总觉得该快进的地方他们浅酌吟唱，该细究的时候他们又蜻蜓点水。现在是第一个案子基本结案了，但愿后面的案子能痛快点。李现不错，没有陈麦冬那么丰富性，一个有头脑的热血青年的形象还比较完整。

arcadia888 发表于 2024-05-07 15:39

重新剪剪能好点儿。

导演还是功夫欠一点儿。你看春色，就21集，剧情就剪的丝滑。

可能和剪接有关。这剧编剧是不是新手，基本功还好，应该是缺乏梳理线索、控制节奏的经验。有能力写出扎实的细节，比如闲笔魏岱擎为啥这么丧心病狂，既有利诱又有私怨，埋伏笔他的手下背叛，先是被李现打眼药，然后目睹魏的无人性，继而被迫收一双旧鞋受辱。自然也不乏非常失败的细节，日本杀手招招狠辣，任敏居然没被打死，她爹去医院抬了担架就转院，这是嫌亲女儿死得不够快么。任敏这条线完全是节外生枝，全部删掉一点儿不影响整体结构，相反会更紧凑。《春色寄情人》我觉得拖个30集会更从容叙事，这部我看了一半多一点，觉得减个10集会好很多。

看到大眼睛的小女孩要离开一场，又开始大段抒情。这剧的编剧真是应该多积累一些经验，他们好像完全不懂得文学创作的留白，一切都要交代得事无巨细，该清楚叙事时，加进大量抒情。我猜他们是真正看过剧中反复提到的茨维格的《人类群星闪耀时刻》，并且非常喜欢，以此为创作基调。可人家是写历史片段，抒情浪漫的手法很适宜，以此来写一个应该逻辑严密、节奏明快的谍战悬疑动作片，显然武器不趁手。

对，归类文艺片比较合适。不过文艺片也得有逻辑通顺的故事架构支撑才是好文艺片。这剧抒情太过了，不时有逻辑不足之嫌。刚看到魏岱擎法庭上被揭出证据做假，本来这段可以写得很精彩，时间差、证人、证词、你来我往、官场的明争暗斗、黑箱操作，可以有很张力，整场戏下来，就是感觉隔靴搔痒，水还没开，火就撤了。魏岱擎这么执着于在认罪书上按手印，也根本逻辑不通。这个阴毒的蠢货是不是就下线了，后面换蒋易出任第一反派，蒋易还不时有点喜感。

这骆敏珉是不是导演编剧亲戚，这是个完全没有存着价值的角色啊，怎么就突然放不下了，根本就没铺垫到位啊，想找笔友，还不如找周游。

群像戏，为啥一定要有爱情线，编剧还是想不开。

遵楼主去扫了扫楼，这剧居然是《平凡的荣耀》和《隐秘而伟大》的制作班底。这两个我都极喜欢。这么看，风格倒是有一致性。那两个节奏和逻辑都没问题啊。只好继续甩锅编剧了。这个故事细节上比较刻意，缺乏那两部的行文流畅。刚开始看到第二个案子，那个记者案。华桢再次因为善良和同情心无意中卷入。这编剧感觉就是翻云覆雨手操纵笔下的人物，而忽略了人物自身的性格行事逻辑。他们就想不出其他自然发展故事的手法了么？

这导演还出过《夜旅人》？还有没有可能有一天开禁啊。我因为这书去读了赵熙之全部作品，还是以这部为最佳，文字、人物塑造、细节生动、逻辑完整性、以及虽然能猜到却依旧为之动容的美好的结尾。

吉他配乐很赞。这么好的哥哥，自幼并没有长在一起，与其说出于亲情，不如说出于责任，做到这个程度，很难能可贵了。可惜人设是践踏了为人为官的底线。不少作品都或多或少涉及这个主题，大溃败前的国民政府，完全是自寻死路，已经腐败贪婪到不可思议的程度，所以是人民的选择，历史的选择云云。比如最近的《追风者》，这部《群星》也如是。不过这故事应该是1936年，其时国民政府还坚挺，高官里面捞一把就跑是不是有普遍性。想起渤海小吏书里提及，所谓天命攸归、人心所向，是因为史书是胜利者写就，得道多助、民心所向的历史总结往往是写史的窠臼。

那后面讲没讲啊？看起来他哥和他爹是一伙的。有原型没？这故事的设定应该是一个时代精英如何走入他曾经有优越感和距离感的普罗大众的过程。所以精英阶层必须腐坏，大众阶层代表方向。

看到周游开着卡车去救任敏和李现，然后枪伤，我终于明白了为啥我那么喜欢《隐秘而伟大》，而对这个同一套班底制作出来、风格题材一致、一众好演员、精致配乐的作品看着这么别扭了。因为这是一个主题先行的创作。

这个故事基本是《隐秘而伟大》的另一个角度的演绎，几乎每一个角色都可能在那一部里找到接近的对映。李易峰是平民视角，被身边的人、生活圈子、社会的变迁、国民政府的无药可救一步步推进到革命阵营，李现则是精英视角，同样是一点点发现旧有世界观的土崩瓦解。都是抒情风格，《隐秘而伟大》的行文流畅真挚，人物成长真实可信；《群星闪耀时》则刻意得多，虽然编剧很用心地完整刻画群像，几乎每个人物都试图有完整的故事线，雕琢痕迹却太明显。主题先行是这剧的最大缺陷，虽然人物鲜活，却是围绕既定的主题堆砌起来的，于是就一定会充满逻辑漏洞。东宝的死简直是忍无可忍的败笔，生生为推动主题而强行扭曲人物行为逻辑。

还有为啥抓董洁就短平快、魏岱擎还敢闯到石小姐家里去耍流氓，任敏家之前就被盯上了，怎么任敏就可以光明正大回家找爸爸。因为她是主角么。魏岱擎凭车辙印准确及时追到茅草屋，占尽先发优势还是被击毙，任敏凭一张速回字条准确及时跑到茅草屋救了周游，然后又冒出一小队共产党员接管了气若游丝的周游。李现倒在街上，为啥给送到任敏家，是已经默认任敏家是地下党的外围了么。这中间是剪掉了多少承转起合，反正大家都知道happy ending，干脆不要逻辑了，草草收尾就行了。

华梁倒是给圆回了一点，有食人俸禄忠人之事的无奈，反正国民政府的腐败一律追根到孔家和宋蔼龄一定是政治正确。任敏从头到尾都是一个突兀冒失的存在，要接替季太太把照相馆变成一个接头站，地下党的家属不自觉进步加入组织，就活该被不懂事的女儿连累。

另外真是打脸今天的新闻自由。

总算追完了。故事讲得磕磕绊绊，好在演员都不错，任敏差点事，完全删掉这个角色会紧凑不少。

对对，单个人物都生动，主角配角小配角，正面反面灰色地带，基本都有独立的故事线，即使是寥寥数笔勾勒，也大体完整。就是堆砌感，大部分人物和经历都是为了拼凑在一起，一步步做为转化内因的外因推动李现弃暗投明。故事自身的流畅与结构逻辑不足。编剧缺乏创作《隐秘而伟大》时的真诚态度，有流水作业和行活的痕迹。不过，一众演员的演技可圈可点，不考虑抒情太多的话，音乐也是佳作。

我对李现其实是有成见的。看他第一部就是大热的《亲爱的热爱的》，随剧配套一组广告，他和杨紫分别拍一个不知道啥的产品广告，每个人都是抱着一个啥，头一会儿向左歪，一会儿向右歪，李现那个简直不忍直视，因为电视剧还轻松愉快，他在里面还比较端着，感觉也就路人。《有风》从根本上扭转了我对他整体气质和演技的认知。《春色寄情人》则完全是演技派了。这部《群星》进一步拓展了他驾驭角色的多样性。

谢谢MM一直陪伴，祝一直追剧愉快！我可算追完了，可以等着去追《庆余年》了。