顾二娘又名顾青娘，吴门人（江苏苏州），原姓邹。顾姓是她的夫姓，夫家住苏州专诸巷。四代家传制砚，客观上对她的影响很大。同时明清时苏州地区工艺美术蓬勃发展，名家辈出，砚雕与书画、玉雕、砖雕、竹木牙雕等彼此借鉴和渗透，无疑在顾二娘成长的道路上起到了相当大的作用。
康熙后期和雍正、乾隆年间，大致到了顾二娘的晚年，她便成了琢砚的一代名匠，顾二娘制砚的材质是端溪的老坑佳石。除选料外，顾二娘尤善辨石。以料就形驾轻就熟，奇峭清新能取得意想不到的艺术效果，可谓巧若神工。
顾二娘琢砚以随形略加雕琢为主导思想，使砚达到古朴简雅自然圆润，兼有华美的效果。前人曾评：“不拘形式，随意制之”、“温纯古雅”……
顾二娘的砚雕在法度上还受到吴门（苏州）邻近的金陵竹刻和嘉定竹刻的影响，浅刻深雕、层次分明、线条生辣而大胆，一扫脂粉之气，有的工整秀丽，近乎写实。
顾二娘在琢砚艺术上的社交层次很高，这对她的艺术素质的提高有很大的帮助。比较突出的是清初的著名藏砚家黄任。其赋诗赞曰：“一寸干将切紫泥，专诸门巷日初西，如何轧轧鸣机手，割遍端州十里溪。”此诗在清代流传很广，以至后世的仿品中，多有此诗附刻其上。
历来制砚家“刀下留名”的为数不多，而顾二娘却是其中之一，以故宫所藏之二方砚证之，其上都有阴刻“吴门顾二娘制”款。单刀小篆出之，盘曲绸缪、工整秀丽。从中也可反映出她的篆书功底的深厚，非庸工俗夫能为之。
大凡藏砚家和藏砚爱好者，都知清初有个著名制砚家顾二娘。由于种种原因顾二娘的砚雕真品传世极少，而300年来逐利慕名的仿制品却不计其数。
顾二娘砚的仿制大致有三种情况：一是取旧刻工的端砚后加款。要知道顾二娘乃清初之人。而所选加款之砚若与原时代不合，不管佳石良工与否，皆应列为伪作。同时后加款中的刻款的刀痕，由于年代的差异，表现出的风格和痕迹色泽都不一致，较易辨认。二是取苏州近郊的蠖村石制砚。蠖村石为山坑，呈灰青、灰黄，色枯，质松若泥，易吸水，不发墨，琢成的砚式多为篾子砚、菌形现，篆款藏于篾子和菌菇之中，须细察方能发现。无论雕工和刻款若与真品相比终显粗劣，考此蠖村石砚多产于清代晚期，均归伪品。三是新仿制品，即用新开端石水之石精心仿制，岂知顾二娘选石均系老端石，同时新仿制物匠气十足，缺书卷之气耳。
图为民国仿端石顾二娘圆形篾子砚，9×9厘米，厚2.1厘米，砚面底部的纹饰中藏画“吴门顾二娘造”六字纵向小篆款。
康熙后期和雍正、乾隆年间，大致到了顾二娘的晚年，她便成了琢砚的一代名匠，顾二娘制砚的材质是端溪的老坑佳石。除选料外，顾二娘尤善辨石。以料就形驾轻就熟，奇峭清新能取得意想不到的艺术效果，可谓巧若神工。
顾二娘琢砚以随形略加雕琢为主导思想，使砚达到古朴简雅自然圆润，兼有华美的效果。前人曾评：“不拘形式，随意制之”、“温纯古雅”……
顾二娘的砚雕在法度上还受到吴门（苏州）邻近的金陵竹刻和嘉定竹刻的影响，浅刻深雕、层次分明、线条生辣而大胆，一扫脂粉之气，有的工整秀丽，近乎写实。
顾二娘在琢砚艺术上的社交层次很高，这对她的艺术素质的提高有很大的帮助。比较突出的是清初的著名藏砚家黄任。其赋诗赞曰：“一寸干将切紫泥，专诸门巷日初西，如何轧轧鸣机手，割遍端州十里溪。”此诗在清代流传很广，以至后世的仿品中，多有此诗附刻其上。
历来制砚家“刀下留名”的为数不多，而顾二娘却是其中之一，以故宫所藏之二方砚证之，其上都有阴刻“吴门顾二娘制”款。单刀小篆出之，盘曲绸缪、工整秀丽。从中也可反映出她的篆书功底的深厚，非庸工俗夫能为之。
大凡藏砚家和藏砚爱好者，都知清初有个著名制砚家顾二娘。由于种种原因顾二娘的砚雕真品传世极少，而300年来逐利慕名的仿制品却不计其数。
顾二娘砚的仿制大致有三种情况：一是取旧刻工的端砚后加款。要知道顾二娘乃清初之人。而所选加款之砚若与原时代不合，不管佳石良工与否，皆应列为伪作。同时后加款中的刻款的刀痕，由于年代的差异，表现出的风格和痕迹色泽都不一致，较易辨认。二是取苏州近郊的蠖村石制砚。蠖村石为山坑，呈灰青、灰黄，色枯，质松若泥，易吸水，不发墨，琢成的砚式多为篾子砚、菌形现，篆款藏于篾子和菌菇之中，须细察方能发现。无论雕工和刻款若与真品相比终显粗劣，考此蠖村石砚多产于清代晚期，均归伪品。三是新仿制品，即用新开端石水之石精心仿制，岂知顾二娘选石均系老端石，同时新仿制物匠气十足，缺书卷之气耳。
图为民国仿端石顾二娘圆形篾子砚，9×9厘米，厚2.1厘米，砚面底部的纹饰中藏画“吴门顾二娘造”六字纵向小篆款。