我为什么这么爱山河令
好久没写作文了。试一下 ：）
首先要说说编剧小初，她是15岁离开中国，在美国完成本科，研究生的小留，在美国工作了一段时间2018年回国发展，她从小酷爱武侠，所以她有积累，有基础。她的剧本好在什么地方呢？她的剧本既忠实了原著又加了更加合理的情节，比如周子舒和温客行原本是师兄弟，这个为整个情节推动感情线更加增加了合理性。两位主角的台词非常优美，几乎没有冗余。情节的编排有导演的加成，但是小初作为编剧，她自己对编剧的定位非常的明确，正和我心。
其次，说说剧本身除去主角感情线以外的情节触动我的地方，第一个就是温客行的父母（甄如玉夫妇），其实有很多人都知道事实真相，但是当他们受到迫害追杀的时候，没有任何人站出来的。这个世界有没有好人？好人多着呢，坏人永远是少数，但是在这个决定人名誉，甚至性命面前的大是大非，相关的每一个人都选择了退缩，这与那个浩劫的时代是何其相似。其次，就是对一些美好个体人物的描写，渡船的老头，为了报恩，付出了生命，一点儿心理挣扎都没有，他认为这是自然的事情。现实中是很难见到的。有的人甚至对恩情是否定的。再次，就是阿湘和曹蔚宁，曹蔚宁是在毫无准备，还在温情中被掌门瞬间扭断了脖子，因为他选择了鬼谷的妖女作为妻子。阿湘从小没有父母，被还是孩子的温客行照顾收养，他们的关系是父女，是兄妹，是主仆，最后阿湘在大婚之际痛失爱人，她撕心裂肺地呼喊温客行为她报仇，全剧这里很难有人能抑制住泪水的。她是弱者，在惶恐中企望幸福，与温客行对话，说到多么害怕曹蔚宁知道她真实身份，她说失去曹蔚宁就像失去温客行给她堆的第一个雪人一样，再有，也会不一样了。她被骂妖女也告诉自己要忍耐，就是这样企望到的幸福瞬间被撕碎，那个冲击对观众真的非常大。大家都表示我们敢再刷两主角最后的场面，却难以再刷最后阿湘的场面。因为我们都懂，温与周他们是明白人，他们知道自己的抉择，他们是强强的知己，但是阿湘不同，她一直是被命运牵着，她从来没有掌握过半分丝毫，在平凡的幸福唾手可得的时候，她却失去爱人，失去自己的生命。
看影视剧，当然需要视觉，听觉的盛宴，此剧的武打设计不同以往，它更像浪漫的舞蹈，对于我来讲是最美的舞蹈，有如诗如画的背景，有挣脱束缚的自由，有如诗般的通感和想象。每一个回转，飞舞都是那么赏心悦目。印象最深的片段是周子舒和丐帮的对打，他和温客行在破庙中回转掰弯的剑，他和温客行在湖面在舟上以武对话，他们在龙渊阁底，握手而飞，这里没有招数，空气中弥漫的是他们的默契。周子舒和叶白衣在27集林中对峙，那段也拍得精彩，以剑为支撑再飞起，以及叶白衣夺剑又扔回给落败在地的周子舒，非常利落干净。温客行在第一集红衣出场从台上飞下，一手捞起又扔出手下的流畅无缝动作是近年暴力美学的新高度。温客行最后为父母报仇以单手折辱赵敬，为阿湘报仇与莫怀阳决战都是难忘的场面。与莫怀阳的决斗，展现的是他多年在人吃人的鬼谷里练就的杀人生存的本事，如何在处于下风的时候取得决定性胜利。莫怀阳那个老小子最后跟着温客行那一笑说明他完全没有明白温客行在笑什么，自己死期已到。此剧的音乐，歌曲是见仁见智，很多山人都喜欢这里面的歌曲，我自己觉得一般，但是我非常喜欢温客行的笛音，真是宁静又悠远，要有inner peace才有这样的创作。
我不想谈两主的感情戏，因为那是随着剧情发展的水到渠成，一个孤苦，生活在暗无天日，每天都是你死我活的鬼谷，一个因为自己的选择，导致四季山庄凋零，命不久矣，毫无生气的东厂头子，命运让他们重遇，让彼此燃起生活的希望。我看不到通常影视剧男女之间的矫情，他们变成相知相依的知己是非常自然的事情。
导演在这部戏也是功不可没，这位香港导演成志超确实有他独道的地方，其实男男很不好演，演过了恶心，演不到位观众无法get it，不可能有共鸣。所以他对前面的戏，是剪出来让各个年龄阶段的人看，给出评价，他会选出大部分接受的版本，以此为基调。很用心，所以大家都觉得美好。导演还有一个独道之处就是造气氛，温客行红衣第一次出场，那个肃杀的气氛，我当时都是秉着呼吸的。最后温客行在武库故作轻松，我们都知道决绝肯定要到了，那个弥漫的tense与满含希冀的不确定，太磨人了。
最后说说观众在看什么？爱这个剧的人各个年龄阶段都有，受过高层次教育的博士都有，其实说这个都是俗气，因为在情面前，人都是一样的，大家看的是这孤苦之人的希望与救赎，千回百转，没有一个爱字的情，他们是那么真切，我们都愿意相信他们来过人间。而人的一生除了真有创造之人的一生，普通人的一生意义是那么的小，小到看到永恒，定格的美好就要抓住，就要沉溺，因为是那么的不甘心于一个毫无意义的人生。
天涯孤鸿，无根行客， 执子之手，坐看云舒
GreatRagen 发表于 2021-04-12 15:49
赞小作文，写的好用心啊。提到的片段像是重温了一遍一样
