《恋爱中的宝贝》：色情包装、空洞内涵与moumoumou背景
文/红警苏红不懂爱
一、关于色情包装：
非常容易理解《恋爱中的宝贝》为什么采取色情的包装。
因为这个电影在宣传的时候，充分理解广大观众的强烈愿望与欲望，就是存在着强烈的对周迅裸体的渴望，所以，《恋爱中的宝贝》充分体谅到观众们的苦心与饥渴，特意在这个电影中强调用没有删剪的周迅的激情镜头以飨观众。
共产主义精神啊。独乐不如大家一起乐，先天下人之睹而后睹，让广大观众朝思暮想的窥视欲在电影里得到满足。这就是《恋爱中的宝贝》中的无微不至关怀中国观众的厚道之处。
其实，中国电影一直具有关爱广大观众的优良传统。去年吧，《周渔的火车》放映的时候，特别广而告之，在海报上大宣特宣，无非是里边巩俐有激情表演，而且那个动作的确令观众想入非非。多么好的中国电影啊，知道你们想看明星的裸体，所以特意编了一个故事，来满足您醉翁之意不在酒的特别嗜好。
还有那个《紫蝴蝶》吧，也在宣传时强调里边的镜头未剪，再次体现了中国电影的仁厚宅心，古道热肠，让咱观众一睹世界级大影星的做爱状表演。
还有《巫山云雨》、《恰同学少年》、《大鸿米店》都是拿着色情镜头当卖点，其实实际上在影片中根本没有什么值得人血脉贲张的玩艺了。
《恋爱中的宝贝》自然如出一辙，酒好还怕巷子深，吆喝一声，快进来看吧，过了这个村就没有这个店了。这部电影的良好愿望，与浙江省走街串巷的艳舞表演的动机是一样的，您看那些草台班子玉体裸陈有啥意思呢，还是到俺这里看明星的丰姿吧。
于是，咱们进电影院里去看激情表演了。
整个一个晕。您这是哄小孩呢，以为咱没有看过什么叫做爱什么的？我不想复述电影中的白驹过隙的激情表演了，说那水准，也就是《大鸿米店》里的那种米堆上做爱的那种玩艺吧，其实，这还不如张钰披露的录音带里录下的《大鸿米店》导演的那种做爱声音来到更真实呢。
出现这种失常现象，当然不是导演的水平差，其实张钰揭示出的现象，告诉我们很多导演都有着很不错的三级片功夫，连2P游戏都能玩得很爽刮，所以，我们要充分原谅我们的电影中对情色表现的幼稚与低劣。不是导演水平不行啊，是因为管制的剪刀啊。不是阴道不会独白，如果《阴道独白》这样的话剧能公演的话，我们的导演连表现阴唇讲话都可以啊。
感谢电影对观众阴暗心理的充分体谅，对观众窥私癖的成全。不过，也许在网络上见识的丰乳肥臀洋妞太多了吧，怎么看周迅都是像一个未发育成熟的小女孩，只见她的激情表演，怎么着都有着一种洛丽塔的感受。看对一个小女孩下手，咱实在下不了这个狠心，所以电影中即将出现裸体激情场面时，俺在心里暗暗祷告：千万别亮出你的胸脯及空空荡荡的屁股。
还好，电影充分体谅观众会产生对奸污幼女的呕吐可能，适可而止地没有把关键部位移到镜头里边，不容易啊。影片除了别出心裁地、因陋就简地创制出“子弹时间”、“超人飞翔”等等好莱坞费了九牛二虎之力才搞出的玩艺，还具有着中国电影特别的把镜头下沿切割到女人乳房上沿的传统技术。补说一句，关于子弹时间的中国版空白的成功填补，我们实在感到好莱坞真是一个大傻帽，花了几千万，用了几百台摄影机做出的玩艺，我们中国电影人用一台就完成了。咱就是不明白，好莱坞咋就这么笨呢？你看咱中国，把人用威亚吊起来，你一个摄影机悬转一个一百八十度不就来了子弹时间的效果了吗？我相信好莱坞看到中国人自力更生发明的子弹时间，肯定要七窍生烟，五脏开花，以后再发明什么新技术的时候，一定把中国导演请去，看看有什么因陋就简的办法。
二、关于内涵：
电影想表达什么？肯定有用意。不然李少红不是一个省事的主，她费了这么大的劲，聪明到把连子弹时间都让好莱坞羞愧得不行，恨不得砸场子卖锅走人，难道她在电影里整个一个糊涂叙事？
我觉得宝贝是一个对旧时代的叛逆。
她孕育于旧体制，带着旧时代的刺激。拆房的尖叫、夜里的做爱的惊吓及那阴魂似的猫，都说明着她饱受旧体制的虐待。她苦苦寻找着一种自由的放纵的世界，象征着对一个新世界的向往。
但是猫的阴影总是恐吓它，装潢时的那种童年体制的复现，也使她难以顺畅地续行着她的人生的路。
她选择了一条离家出走、告别旧体制的路，用她自己的话说：“我心里一直有一条路，不知这条路通到什么地方。”这是一条背叛童年的路，某种程度上，你可以看到中国命运被导演在这里的强加。
她一直以为是体制外的一个产物，当她明白她也是旧体制的一部分的时候，就是她说的出生之谜的时候，她体现了一种时代的迷茫。
曾经在这之前，她进行了一次杀父的行为。就是老教授的那一段，她诱引着老教授，哄骗着老教授，使老教授沉湎在虚幻的陈旧的价值体系中，甚至在老教授死的时候，她还乐不开支为他送上一段“荷塘月色”。她仿佛在送走一个旧的价值时代。但是她没有方向，在她的轻松的外表下，是一段迷惘。
她对刘志的影响，与其是情欲的吸引，倒不如是志同道合的诱引。刘志在她洗澡时有一段长篇独白，“是你让我知道了许多事情，第一次觉得生活中还有希望。……”她给了她什么希望？就是她提供的另一套价值体系。
但是旧时代的体制时刻刺激着她。在望着海边大月亮的那个夜晚，影片用象征的手电筒，暗示了一种现实对自由的侵犯，于是，她旧病复发，在大白天里见到了猫的身影，威压着她，使她无法超脱与自由。多么强烈的黑暗的现实啊，总有黑猫警长压迫着她。于是她只能把希望放在孕育着另一个摆脱旧体制的新生命上，这个新生命将是干净的，所以她不停地说：“我想要一个干净的孩子，我把自己洗干净了。”她幻觉着一个新生的时代，一个完全的没有过去阴影的时代。但是她无法完成，旧的阴影与记忆太强大了，压服了她，所以，她只能选择死亡，一种抗争的死亡，一种反抗的无奈。
这就是影片里对时代命题的影射。再多说也没啥意思。点到为止吧，
三、关于moumoumou投资的背景：
在电影院观看的时候，我基本上把上面的解释向朋友进行了灌输，可是她的一句话却令我如灌醍醐：“这个电影有moumoumou投资的吧。”
立刻，我觉得所有的疑惑都迎刃而解了，这个电影反映了moumoumou对于一个生命的毒害。
宝贝害死老教授的时候，是因为她觉得教授是一个旧的魔，所以，她到医院去的时候，满脸高兴，支走医生，朗诵的是老教授生前喜欢的朱自清的散文。
后来宝贝由于深陷于moumoumou中，出现幻觉，白天见鬼，越演越烈，最后幻想肚里的孩子，就像幻想法轮会闪亮与旋转一样。再最后，她自杀了，就像一个自我驱魔的自戕者一样。原来整个电影说的是moumoumou者的行为啊。
沿着这个提示，我相信你没有什么解不开的疙瘩。而且一定会比俺想的更多，你一定会说，妙啊，我咋就没有想到呢？——整个一个范伟的口音。
当然，对电影中的刘志对一个精神失常、失常性防卫能力的女孩发生性行为表示强烈的抗议。
靠，看了这个电影，我也觉得自己有一点精神失常了，写的什么狗屁垃圾啊，赶快打住。
于是，“我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走……”
靠，我真见鬼了。
2004、2、16
文/红警苏红不懂爱
一、关于色情包装：
非常容易理解《恋爱中的宝贝》为什么采取色情的包装。
因为这个电影在宣传的时候，充分理解广大观众的强烈愿望与欲望，就是存在着强烈的对周迅裸体的渴望，所以，《恋爱中的宝贝》充分体谅到观众们的苦心与饥渴，特意在这个电影中强调用没有删剪的周迅的激情镜头以飨观众。
共产主义精神啊。独乐不如大家一起乐，先天下人之睹而后睹，让广大观众朝思暮想的窥视欲在电影里得到满足。这就是《恋爱中的宝贝》中的无微不至关怀中国观众的厚道之处。
其实，中国电影一直具有关爱广大观众的优良传统。去年吧，《周渔的火车》放映的时候，特别广而告之，在海报上大宣特宣，无非是里边巩俐有激情表演，而且那个动作的确令观众想入非非。多么好的中国电影啊，知道你们想看明星的裸体，所以特意编了一个故事，来满足您醉翁之意不在酒的特别嗜好。
还有那个《紫蝴蝶》吧，也在宣传时强调里边的镜头未剪，再次体现了中国电影的仁厚宅心，古道热肠，让咱观众一睹世界级大影星的做爱状表演。
还有《巫山云雨》、《恰同学少年》、《大鸿米店》都是拿着色情镜头当卖点，其实实际上在影片中根本没有什么值得人血脉贲张的玩艺了。
《恋爱中的宝贝》自然如出一辙，酒好还怕巷子深，吆喝一声，快进来看吧，过了这个村就没有这个店了。这部电影的良好愿望，与浙江省走街串巷的艳舞表演的动机是一样的，您看那些草台班子玉体裸陈有啥意思呢，还是到俺这里看明星的丰姿吧。
于是，咱们进电影院里去看激情表演了。
整个一个晕。您这是哄小孩呢，以为咱没有看过什么叫做爱什么的？我不想复述电影中的白驹过隙的激情表演了，说那水准，也就是《大鸿米店》里的那种米堆上做爱的那种玩艺吧，其实，这还不如张钰披露的录音带里录下的《大鸿米店》导演的那种做爱声音来到更真实呢。
出现这种失常现象，当然不是导演的水平差，其实张钰揭示出的现象，告诉我们很多导演都有着很不错的三级片功夫，连2P游戏都能玩得很爽刮，所以，我们要充分原谅我们的电影中对情色表现的幼稚与低劣。不是导演水平不行啊，是因为管制的剪刀啊。不是阴道不会独白，如果《阴道独白》这样的话剧能公演的话，我们的导演连表现阴唇讲话都可以啊。
感谢电影对观众阴暗心理的充分体谅，对观众窥私癖的成全。不过，也许在网络上见识的丰乳肥臀洋妞太多了吧，怎么看周迅都是像一个未发育成熟的小女孩，只见她的激情表演，怎么着都有着一种洛丽塔的感受。看对一个小女孩下手，咱实在下不了这个狠心，所以电影中即将出现裸体激情场面时，俺在心里暗暗祷告：千万别亮出你的胸脯及空空荡荡的屁股。
还好，电影充分体谅观众会产生对奸污幼女的呕吐可能，适可而止地没有把关键部位移到镜头里边，不容易啊。影片除了别出心裁地、因陋就简地创制出“子弹时间”、“超人飞翔”等等好莱坞费了九牛二虎之力才搞出的玩艺，还具有着中国电影特别的把镜头下沿切割到女人乳房上沿的传统技术。补说一句，关于子弹时间的中国版空白的成功填补，我们实在感到好莱坞真是一个大傻帽，花了几千万，用了几百台摄影机做出的玩艺，我们中国电影人用一台就完成了。咱就是不明白，好莱坞咋就这么笨呢？你看咱中国，把人用威亚吊起来，你一个摄影机悬转一个一百八十度不就来了子弹时间的效果了吗？我相信好莱坞看到中国人自力更生发明的子弹时间，肯定要七窍生烟，五脏开花，以后再发明什么新技术的时候，一定把中国导演请去，看看有什么因陋就简的办法。
二、关于内涵：
电影想表达什么？肯定有用意。不然李少红不是一个省事的主，她费了这么大的劲，聪明到把连子弹时间都让好莱坞羞愧得不行，恨不得砸场子卖锅走人，难道她在电影里整个一个糊涂叙事？
我觉得宝贝是一个对旧时代的叛逆。
她孕育于旧体制，带着旧时代的刺激。拆房的尖叫、夜里的做爱的惊吓及那阴魂似的猫，都说明着她饱受旧体制的虐待。她苦苦寻找着一种自由的放纵的世界，象征着对一个新世界的向往。
但是猫的阴影总是恐吓它，装潢时的那种童年体制的复现，也使她难以顺畅地续行着她的人生的路。
她选择了一条离家出走、告别旧体制的路，用她自己的话说：“我心里一直有一条路，不知这条路通到什么地方。”这是一条背叛童年的路，某种程度上，你可以看到中国命运被导演在这里的强加。
她一直以为是体制外的一个产物，当她明白她也是旧体制的一部分的时候，就是她说的出生之谜的时候，她体现了一种时代的迷茫。
曾经在这之前，她进行了一次杀父的行为。就是老教授的那一段，她诱引着老教授，哄骗着老教授，使老教授沉湎在虚幻的陈旧的价值体系中，甚至在老教授死的时候，她还乐不开支为他送上一段“荷塘月色”。她仿佛在送走一个旧的价值时代。但是她没有方向，在她的轻松的外表下，是一段迷惘。
她对刘志的影响，与其是情欲的吸引，倒不如是志同道合的诱引。刘志在她洗澡时有一段长篇独白，“是你让我知道了许多事情，第一次觉得生活中还有希望。……”她给了她什么希望？就是她提供的另一套价值体系。
但是旧时代的体制时刻刺激着她。在望着海边大月亮的那个夜晚，影片用象征的手电筒，暗示了一种现实对自由的侵犯，于是，她旧病复发，在大白天里见到了猫的身影，威压着她，使她无法超脱与自由。多么强烈的黑暗的现实啊，总有黑猫警长压迫着她。于是她只能把希望放在孕育着另一个摆脱旧体制的新生命上，这个新生命将是干净的，所以她不停地说：“我想要一个干净的孩子，我把自己洗干净了。”她幻觉着一个新生的时代，一个完全的没有过去阴影的时代。但是她无法完成，旧的阴影与记忆太强大了，压服了她，所以，她只能选择死亡，一种抗争的死亡，一种反抗的无奈。
这就是影片里对时代命题的影射。再多说也没啥意思。点到为止吧，
三、关于moumoumou投资的背景：
在电影院观看的时候，我基本上把上面的解释向朋友进行了灌输，可是她的一句话却令我如灌醍醐：“这个电影有moumoumou投资的吧。”
立刻，我觉得所有的疑惑都迎刃而解了，这个电影反映了moumoumou对于一个生命的毒害。
宝贝害死老教授的时候，是因为她觉得教授是一个旧的魔，所以，她到医院去的时候，满脸高兴，支走医生，朗诵的是老教授生前喜欢的朱自清的散文。
后来宝贝由于深陷于moumoumou中，出现幻觉，白天见鬼，越演越烈，最后幻想肚里的孩子，就像幻想法轮会闪亮与旋转一样。再最后，她自杀了，就像一个自我驱魔的自戕者一样。原来整个电影说的是moumoumou者的行为啊。
沿着这个提示，我相信你没有什么解不开的疙瘩。而且一定会比俺想的更多，你一定会说，妙啊，我咋就没有想到呢？——整个一个范伟的口音。
当然，对电影中的刘志对一个精神失常、失常性防卫能力的女孩发生性行为表示强烈的抗议。
靠，看了这个电影，我也觉得自己有一点精神失常了，写的什么狗屁垃圾啊，赶快打住。
于是，“我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走……”
靠，我真见鬼了。
2004、2、16