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一个人,一份杂志,一段岁月——《电影双周刊》和张国荣ZZ

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一个人,一份杂志,一段岁月——《电影双周刊》和张国荣ZZ

作者:的灰 提交日期:2007-3-16 8:08:00

以下所发表的,是历年双周刊中有关张国荣先生的一些细节,收集起来送给我深爱的这份杂志和这个人,也送给和我一样深爱他们的同道,希望能够籍此,和大家一起对这个人,这份杂志,这个城市和这段岁月了解更多。为什么只是“一些细节”而不是“一切细节”呢,因为几乎每期“香港电影制作年表”、“首轮票房记录”、“电视台影片播映预告”、“新碟推介”等固定栏目里都有张国荣的名字,实在太多,不能一一尽录,还有不少是一带而过,录上来也没有太大价值,我所搬来的,只是我自己认为的,有关他个人和他作品的一些有意义或是有趣味的细节;此外还有将近六百期双周刊我从未得见,只有垂涎的份儿,实在没本事全都搬来与大家分享,希望另有高人不吝赐教。
  
  管中窥豹,略见一斑,大家见谅,聊胜于无罢。


[此贴子已经被作者于2007-3-19 13:42:01编辑过]

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我拥有的最早一期双周刊已经是1989年的第264期,之前的十年完全空白,而张国荣的电影事业几乎是与双周刊同步开始,到这时候也已经是十年,这期间他在双周刊中的足迹不少,可惜我不曾遇见,只能从他人收集的资料中略窥一二。以下图片中未见杂志实物照片的,说明该期杂志我没有,资料是从别处搜来,除特别注明出处的之外,均来自“张国荣网络世界”(www.lesliecheung.cc),多谢多谢。
  
  首先让我们回到1980年 10月,瞧一瞧双周刊第44期。这时候香港的物价甚低,一本双周刊才卖三元五角钱。当年的票房冠军是《惨痛的战争》,收943万。金像奖尚未举办。这一期的封面是陈百强,主打电影是《喝采》,当然会提到和陈百强一起出演的张国荣。此时的张国荣从影刚刚二年,只演过一部卖猪仔的烂片和在另一部影片里客串了九秒钟,所以,这很可能是张国荣在双周刊上的第一次亮相。以下是该期双周刊中对《喝采》导演蔡继光的采访,全文甚长,只做摘录:
  
  
  《青柠薄荷水的〈喝采〉》
  
  ……问:整部电影的一个特色是,几乎所有主角都是新人,没有演戏的经验,做导演的,怎样引导他们演戏呢?
  
  答:对!除了陈百强,有些做电视节目的经验,但严格来说其他演员没有演戏的经验,唯一勉强称为有点经验的就是张国荣。所以有时为了迁就他们的演技、角色,我们不得不更改剧本。作为一个演员,假如他没有或很少演戏的经验,最好就是要求他扮演他自己。这样比较容易控制。另一方面,排演次数尽量减少,讲清楚应有的情绪、心理状态和走位后,排演一两次就拍一两个TAKE,但TAKE ONE往往是最好的,最适当地表达出角色的要求,TAKE TWO,可能走位方面符合要求,但情绪已经较差,TAKE THREE、TAKE FOUR就出现一蟹不如一蟹。这是起用新人应注意的地方,尽量培养他们的信心和情绪。再其次就是所谓即兴的,没有剧本,任由演员自由发挥。例如爽身粉的一场及卢业媚在琴行自弹自唱红线女的歌等,都是即兴式的,主要是要求他们主动投入,更能表现出他们自己出来。
  
  问:你怎样构思这个剧本呢?
  
  答:在开始构思故事时,我们已决定了找陈百强、钟保罗、张国荣等人,亦即是决定了人物角色,然后根据他们的性格去构思故事,所以在电影中,我们采用他们原来的名字。一切剧情发展符合人物性格,点到即止。
  
  ……
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1981年7月,第64期。此时正逢暑期档,《失业生》上画。一篇对《失业生》导演霍耀良的采访,作者不详,摘录如下:
  
  
  《〈失业生〉:有讯息的青春片》
  
  ……《失业生》是年初老板谭国基找着霍耀良,要求用陈百强、张国荣等年青偶像拍一部以爱情故事为题材的电影,霍仔认为:“很久没有一部正正经经讲中学生毕业后面对前途茫然失措的电影,虽然题材算是古老,但我却想拍一部像《桃李满门》的电影,所以我便答应谭国基的要求。我选择的时间很短,是那班年青人应付会考之前到放榜之后,他们由不知天高地厚到深悟人生,由集体到个别独立。我很希望同学们跟我有同感,希望能够给他们一些鼓励,一些希望。我这个人时常都想把心中说话倾诉,读书时梦想利用电影这个媒介把自己的讯息传出,我现在很幸运,因为自己的工作有机会把自己的讯息传给大家。……
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1982年3月,第81期。1981年过去了,年度票房冠军是《摩登保镖》,收1777万,香港历史上第一部票房过千万的电影。同年在双周刊杂志社的发起和策划下,第一届香港电影金像奖成功举办,最佳影片是方育平的《父子情》。
  
  本期一篇对《柠檬可乐》编剧高志森的采访,作者不详。《柠檬可乐》是张国荣除了那部猪仔片之外第一次当上主角,成绩算是不错,名列年度十大华语片。摘录如下:
  
  
  《睇住票房做人的造像者》
  
  问:当初的意念是谁的?
  
  答:拍女学生是蔡继光提出的,但《柠檬可乐》的原来故事多是我中学时的体验,如搞话剧、初恋……那些。但这些素材是不够的,因为跟现在的情况已经有一定的脱节——我发觉现在已到了三年一代的地步,所以我们要做资料搜集,找一些男女学生回来倾谈。最初我们希望从一个较阔的视野来拍,便安排了数个学生类型,如卢业媚的读书不出色又没有男仔追求……等等,调子方面我们要结合蔡继光的轻松风格,也不打算搞成《忌廉沟鲜奶》式的那种沉重戏。
  
  我们接触到的八十年代绝大部分的女学生,都还是周秀兰及卢业媚饰演的那种;她们未必有那么多初恋经验,但在她们而言,都是难以忘记——却又容易烟消云散的。鱼蛋妹当然只是部分人。
  
  我们尝试在电影中做三点突破:一、以前的戏纯情是永恒,但我们不再标榜“纯情就是一切”;二、是希望写出现代年青人对他们身边环境的反叛性,但我们不是以很硬或很沉重的方式去处理,而在一切很SOFT的地方,如歌曲里表达出来;三是尽可能写实,避免肥皂剧意味,鱼蛋妹、张国荣的角色就是。
  
  ……
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1982年3月,第82期。当时的双周刊有一个专栏叫做《试片室巡逻》,作者孟尝客,专门报道即将上画的新片。这一期里报道的是《柠檬可乐》,摘录如下:
  
  
  《试片室巡逻:〈柠檬可乐〉》
  
  ……《柠檬可乐》最大的优点,是能够在不算特别广阔的题材范围里,发掘出深一点的东西。在众多人物里,孟尝客最喜欢的是张国荣扮演的角色。试片当日,孟尝客听过几位影话作者的评语,都对这个角色颇有意见,觉得他有点不明不白,心理动机都有不清不楚之嫌。但孟尝客却觉得这个角色不失为时下颇大部分无根青年的真实写照:那种以追求目前幸福为目标的“存在主义”式心态,和带点崇外的思想,找不到自己真正的身份,却又企图跳出自己的阶级的矛盾,构成了一个在青春片中所罕见的人物。
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1982年11月,第99期。又是《试片室巡逻》,作者孟尝客,这回写的是新浪潮名作《烈火青春》,张国荣凭此片入围第二届金像奖,获得了他人生中第一个影帝提名。摘录如下:
  
  
  《试片室巡逻:〈烈火青春〉》
  
  世纪的《烈火青春》,原来就是谭家明拍摄经年的《反斗帮》,孟尝客听说是近期出了一部《反斗星》而改名。这个反斗帮也是一个“四人帮”:张国荣和叶童是一对,汤镇业和夏文汐又是另一对。故事十分简单,不外是青年人的爱欲和胡闹,精彩的是一些对白和场景的设计,应该是谭家明从影以来最接近观众的作品。例如开场二家讲数(小男孩令未成年少女怀孕)便充满荒谬的戏剧感,夏文汐伙众女孩在泳池内剥汤镇业泳裤,电车上造爱等意念都很大胆,谭家明拍得甚富挑逗性而且保持品味。……
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的灰,太有名的哥哥的fans
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1982年12月,第101期。一篇关于《烈火青春》的影评,作者冯美华,摘录如下:
  
  
  《这就是我们的社会》
  
  ……所以,在角色安排上,两个性格鲜明的女角演来均不曾给人放荡的感觉,她们所作的一切可以是有意,亦可以是无意,但总有着她们自己的信念、执着和适应能力,这也许就是她们的魅力所在。至于两个男主角的性格对立,在影片中亦显而易见,张国荣的演出尤其吸引人,他的可塑性极大。而导演对这个角色的塑造也显出他的心思,使人十分容易辨认;他们短短出现也就背负上演绎影片的一部分责任。……
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1983年2月,第106期。1982年过去了,年度票房冠军是《最佳拍档》,收2604万,是香港历史上第一部票房过2000万的电影,以如今票价计算则有2亿3千万票房,记录至今未破。同年金像奖最佳影片是许鞍华《投奔怒海》。
  
  本期一篇对《鼓手》导演杨权的采访,作者不详,摘录如下:
  
  
  《快乐的职业导演——访问杨权》
  
  ……“最初,我构思《鼓手》,有几个原因增强我个人的信心:第一,题材比较偏,讲一个年青人喜欢打鼓,努力想做一个成功的鼓手。关于鼓手的电影,很久以前,邵氏拍过,是《青春鼓王》,观众最近少看,会觉得新鲜。第二,去年我预感到,观众比较喜欢有温情的戏,像《E·T》。能够感人就是有温情。第三,就是主题正确,态度正确,戏里面的张国荣为了实践自己的理想,做一个鼓手,他就不断努力去争取。我相信年青人应该得到启发。第四个原因,就是顾家辉肯为我作了三首歌,我跟他曾经合作《大乡里》,他对我有信心。”……


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1983年2月,第107期。《鼓手》票房不理想,一篇评论剖析原因,作者不详,摘录如下:
  
  
  《〈鼓手〉输得不甘心》
  
  三月份的十多部港片中,失败得有点不甘心的是杨权执导的《鼓手》。本片虽有缺点不少,但同样也有很多优点。其中描写卢大伟与张国荣之间的父子情,就付出了很大的诚意。而杨权也试图利用卢大伟这个编剧家的角色,抒发他对时下电影只重包装而忽视内容的一番感慨,并冷嘲热讽地指出电影成了商品之后,就快可以在超级市场内摆卖(电影录影带)。
  
  这些作者个人感触,很难说对说错,大概都是见仁见智的问题。但如果退一步去想,电影能够成为艺术品固然好,但若沦为商品也并无不妥。毕竟电影是要用钱去拍出来的,而且还要放在市场内交易,凡交易的东西,就很难脱离了商品的本质。……
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1983年5月,第111期。一篇对《第一次》导演杨群的采访。作者不详,摘录如下:
  
  
  《杨群谈〈第一次〉的经验》
  
  ……在一片喜剧、恐怖、血腥片类中,推出《第一次》,或许是一种尝试或冒险。“目前流行的电影分两大类,一是恐怖核突片,这类电影在片仓里已有大量存货等待排期,另一种是《靓妹仔》之后掀起的青少年青春片,例如《青提子》之类,我又不想跟风,所以选择了《第一次》,走清新青少年电影,同时自己也认为,今日电影的捧场客,多是青少年,如果能捕捉到他们的心理及引起他们的共鸣,那结果是无法估计的。”……
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1983年5月,第112期。一篇关于《第一次》的影评,作者不详,摘录如下:
  
  
  《成年人看年青人的〈第一次〉》
  
  经济不景的今天,我依然愿意多花十二块钱,去看《第一次》,主要原因,是观看张国荣、翁静晶等年青演员的电影,是一种十分有趣的经验。
  
  《第一次》本身并不是一套有趣的电影,题材是老生常谈的青少年问题,而处理手法亦十分老套。整个故事,就是围绕着父子间缺乏了解、世途险恶、年青人在生活上遭遇到的挫折、爱情等问题发展起来。而阿风(张国荣)、小莹(翁静晶)和他们的朋友,这几位年青人将这些事情贯串起来,构成了《第一次》(其实我并不明白这个片名的意思在哪里,看毕整套电影,还未知故事与所谓第一次有何关系)。
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1984年10月,第147期。一篇关于《缘分》的影评,作者王浩钧,摘录如下:
  
  
  《今天不来“家法”》
  
  看电影《缘分》,十二分尽兴,所有神话的人物都出现了,兼且吵吵闹闹,淘气得不得了。就是各官人月下对酒,叫人拿纸笔来,墨就泼了下去,这边厢就急章就义,花青、藤黄、胭脂……就手一送,那边厢就说:“我也来。”随即大笔一挥,却偏偏粗中带幼,混沌中层次分明,十分登样,却又不羁浪荡,游戏人间,盖是如此,元老们暂放下“家法”,解衣般礴,也未尽兴一番,如何?
  
  话说赣居书生保罗(以下称“保”),在地铁里巧遇美女“蒙妮嘉”(以下称“妮”),一见钟情。同时下凡游玩的淘气小仙“安妮泰”(以下称“小仙”),也对保产生情愫,凡心大动,故事就此展开。
  
  ……
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1984年12月,第152期。圣诞档期,高志森以《圣诞快乐》拿下了2578万票房,荣登全年票房排行榜第二名,是一部非常成功的喜剧。这是张国荣第一次演喜剧,戏份不多,表现出色。一篇影评,作者不详,摘录如下:
  
  
  《〈圣诞快乐〉,无一漏网》
  
  圣诞假期又是family entertainment的天下。新艺城泡制家庭温情喜剧,经验丰富。今年圣诞,重施故技。《圣诞快乐》拍来手法娴熟,笑料连珠炮发,一气呵成,气氛活泼生动,是本地同类型喜剧中拍得最成功的其中一部。
  
  新艺城擅于塑造与观众一家亲的形象,《圣诞快乐》的片名直接向观众贺节。事实上,影片象棉花糖,松化易入口,符合娱乐大众的题旨。……
  
  ……影片的CAST中青少,又有三个歌星压阵,又是家庭温情题材,一方面网罗各年龄阶层观众,一方面又能针对年轻观众(十三岁到廿四岁),这是影片成功的地方。
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1985年5月,第163期。1984年过去了,年度票房冠军是《最佳拍档女皇密令》,收2929万。金像奖最佳影片是严浩的《似水流年》。
  
  张国荣进入电影生涯中的歌星客串年代,接连拍了几部载歌载舞的青春偶像片。一篇对《龙凤智多星》导演黎应就的采访,作者不详,摘录如下:
  
  
  《黎应就首次执导〈龙凤智多星〉》
  
  ……问:构想这个故事时,当时还没有像现在一样的流行“警察片”……
  
  答:是的,这个故事是跟《公仆》差不多同期想出来的,当时“差佬片”还不算时兴,现在希望看来不会太滥吧。《公仆》比《龙凤》拍成早多了,是因为我在行政方面的工作不能搁下来,到去年年底,我们安排好今年上半年要开拍的几部片,包括李修贤的《公敌》、黄志的《青春笔记簿》、冯淬帆的《大哥》等等,我方才有点空档,所以到去年十月底才开镜,到今年三月完成,中间停了一个月,为了等张国荣拍无线的剧集。
  
  其实我原来的构思是一部比较硬朗,带点推理悬疑的警匪故事,情节跟现在的差不多,只是爱情的部分没有那么浓,而是两个女主角纯粹利用男主角脱身,然后带出追杀等场面,但朋友却说现在的观众生活太紧张,不会喜欢用脑推理的,所以加了点笑料作为调剂,不过,也不是搞狂笑喜剧。这条路线可算是为“永佳”开一条新路线吧,因为陈勋奇的爱情喜剧、李修贤的硬朗警匪片已经有一定观众基础,算是颇为稳定的,我现在选的路线可说是两者之中。
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1985年5月,第164期。一篇关于《龙凤智多星》的影评,作者不详。本人十分同意他的观点,就算《龙》的编剧是王家卫,本人也认为这部戏编得十分之差。摘录如下:
  
  
  《〈龙凤智多星〉何智之有?》
  
  ……整部片明朗、渲染、搅笑的气氛,至此告一段落,下半部交代楼南光、倪淑君、张国荣、林忆莲四人的感情发展,插入歌曲以推动剧情,唯是观众所投入的张角色,竟然爱上绝不相称的林,令人有抗拒感;再者,电影歌曲的插入,要入得自然,并且兼有推动情节,烘托气氛的作用,加得不好的话,反倒令观众紧绷的情绪,一下子松懈下来,以后再发展剧情,就十分困难,而本片歌曲的毛病正是如此。之后,左埋伏迫问林玉牌的下落,林反抗招致杀身之祸,银幕下的观众竟然有人拍手叫好,由此可见选角的重要;以后左不断跟踪,打电话恐吓倪,都有揾戏来做之感,以致大幅度破坏左先前塑造的杀手形象。最后,张假扮倪引左上钩,左欲作最后反抗,终被张枪杀了结,看来有草草收场之感。
  
  总观来看,此部戏的剧本,结构流于单线发展,缺乏曲折;而戏中的感情发展极不自然,上半部比下半部好,而配角人物又比主线人物讨好。选角方面,相信张国荣的片酬是最高的,但他主演的角色缺乏血肉,故事的发展亦不是围绕他展开,以致此角色可由别人替代,实失去当初选张演出的原意;倪的演出中规中矩,没什么突出的地方;至于楼的演出,是全戏最讨好的一个,但流于小丑形象,且戏中身份不明确;而林若不是刻意地去捧她配张的话,效果可能会较好,现在恐怕弄巧反拙;扮演杀手的左,开始时颇有气派,但后来就每况愈下,细心留意的话,可发觉在他在整套戏中都是穿着同一套西装。由这些情形看来,本片很多细微的地方都被忽视了,如若事先加以改善矫正,相信效果会更趋完善。笔者以为此片如属消遣性质还可,若要求严谨的斗智推理片,则肯定会有所失望。
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1985年9月,第171期。一篇关于《为你钟情》的影评,作者不详。此时新艺城电影公司刚刚崛起,运营模式另辟蹊径,行中毁誉参半。摘录如下:
  
  
  《为你钟情》
  
  正如新艺城那班人常说:他们是在拍商业片,以电影为营商之道,他们没有错,而且也证明了成功,同样是张国荣的影片,《求爱反斗星》只收三百多万,他们新艺城的《为你钟情》却有超过一半的斩获,这怎能说是失败?
  
  我是尽量在《为你钟情》里寻找最好的东西来作为观影后的交代。
  
  张国荣这个不羁的浪子,自己可以为所欲为,与孟海“钱可以两份使,底裤可以两份着”,是结拜兄弟了,可以义不容辞地帮他追所有外街女仔,但不准他向自己的胞妹柏安妮追求,尽管是真爱也要横加破坏。张国荣这人物性格,显出是《疤面煞星》里阿尔柏仙奴的影子,这原来又是西片的人物。于是我们可发觉这是《疤面煞星》与《激情》的综合本,然后加入追女例牌的情节,再串上六大名曲,出现新艺城的典型产品。……
  
  新艺城几乎没有片不向西片取经番一番过来,这样的商业挂帅方式,最大成就也不过地区性,怎可奢言国际市场?其实连赚日本钱也无能为力。
  
  在一部如此普通的片,我以为张国荣与李丽珍这对金童玉女已尽了最大努力,在这些片里而仍然能够有点星味,已经很难得的了,我们还能期望他们什么?……
  
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1986年3月,第184期。1985年过去了,年度票房冠军是《福星高照》,收3075万,香港历史上第一部票房过3000万的电影。金像奖最佳影片是成龙《警察故事》。
  
  本期继续《试片室巡逻》,这一回评的是《偶然》,作者孟尝客。张国荣这时候已经变成“当红炸子鸡”了。摘录如下:
  
  
  《试片室巡逻:〈偶然〉》
  
  ……记得曹查理曾经在访问中形容楚原是全港拍片最快,最有生意眼的导演,上次他在其“历高”创业作《花心红杏》的天时地利人和底下,已证实了此点无误,今次拍摄《偶然》,找来了当红炸子鸡张国荣和大群靓女押阵,相信亦照例有钱赚,实在在这个三、四月档期,大部份highbow观众早被电影节抢去的时势下,在戏院排出《偶然》这类通俗爱情戏,加上连场歌舞及靓女的影片,实在是明智之举,不能不赞句楚原导演的timing准确。……
  
  ……既然找张国荣梅艳芳担演,少不免载歌载舞,实在故事情节尚属次要,几场趁势(体育馆演唱会热潮)的歌舞场面才是影片的高潮,但楚原在卖弄这方面尚算有节制,仍能有板有眼加插在故事当中,未流于无厘头的音乐电视式剪接,几个女角少不免要处处卖弄风情,靓女始终是靓女,争妍斗丽,孟尝客在银幕下就像睇选美一样,也算过足瘾。……
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1986年8月,第194期。《英雄本色》已经在午夜场做了试映,蓄势待发,在正场公映前一天,导演吴宇森接受了双周刊采访。摘录如下:
  
  
  《吴宇森的本色——概谈拍戏经验及态度》
  
  ……问:影片的暴力成份颇重。这会否是吸引观众的地方,而非影片的感情部分?
  
  答:到目前为止都不是。午夜场观众、青少年、甚至女性观众都很入戏。他们会觉得动作场面过瘾,但同样会投入那些感情戏。
  
  对暴力场面的处理,我是故意强调的。我用血、死去达至一个夸张效果,令观众惊怕,使他们感到黑社会或无形的极权势力的恐怖。
  
  问:同意《英》片有张彻的影子吗?
  
  答:有部分,特别是那份武侠片的味道。我并非喜欢他的暴力处理手法,但他描写情、义方面很靓、很潇洒。中国电影一向的表现就太含蓄了,也太没风格,对观众来说没重看的价值。中国人要更奔放些,显出自己的真,再把这些性格放在电影中,就好了。
  
  我拍的电影并不是为了放进殿堂,但若能籍着影片提醒年青人对“情义”的重视,它就算成功了。当然,我也希望影片卖座,除了自己得益外,也会为其他导演开路,如黄志强、章国明等,使他们也有机会去拍这类电影。……
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1986年10月,第197期。《英雄本色》造成前所未有的轰动,在本期出版时票房已经突破3000万元,人人皆知它将会创下香港新的票房记录,业界也是好评如潮。而《英雄本色》却始终没有登上双周刊封面,原因是双周刊有一篇影评对新艺城作品《开心鬼放暑假》做出尖锐批评,把新艺城给得罪了,下令封杀。不过,关于《英雄本色》的各种评论和报道,双周刊还是照登。本期一篇评论详细分析了《英雄本色》的票房走势,作者不详,摘录如下:
  
  
  《〈英雄本色〉的一场豪情表演》
  
  ……从来没有一部强劲动作片可以这样成功,何况还在没有庞大制作费支持,也没有群星云集的情况下,纵使红透半边天的周润发,再加上张国荣与狄龙又怎样?怎能与那些搅笑、动作与惊险等原素大拼盘,黄金档期的巨制比?……
  
  ……《英雄本色》的破历史记录卖座,该给我们带来一些启示,使我们的眼界放得远些,不要再相信只有那些大卡士、搅笑、动作与特技等等的大组合,始有惊人票房的迷信。其实不管我们的眼光往哪里去看,在世界票房最高记录片中,既有纯动作片如史泰龙作品,又有科幻片如鲁卡斯及史匹堡很多作品,而稍为回顾一下,哪一类型片没有曾经风骚的日子?说明了不配合潮流的影片都机会没有机会等上最卖座记录的宝座。在香港亦然,纵使喜剧与动作片始终是最卖座的两大类型,其它类型影片仍然有很多成为轰动一时的的卖座片。我们不能不管潮流的转变,执迷在某一类型影片中谋求突破,引致可能是大制作、收入少的情况。相反,如果我们定要拍一部卖座片,看准观众心理,以较少投资赢得庞大收益,基本上是有可能的。《英雄本色》不过是利用了侠客的精神、潇洒性格、为朋友之情义而情愿奉上生命,绝不后退。在整体上纵使不是没有犯驳,但在气势如虹的侠客豪情之中,最不可能发生的故事也会为它所盖。
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