故事发生在维多利亚时代的英国，凯瑟琳（佛罗伦斯·珀 Florence Pugh 饰）出生在一个贫穷的家庭之中，她凭借着美丽的外表被卖给了富有的农庄庄主亚历山大（保罗·希尔顿 Paul Hilton 饰）为妻，然而，亚历山大是一个冷酷无情的男人，对于凯瑟琳没有半分怜爱。

凯瑟琳只落得一个庄园女主人的空名头，生活里处处遭到苛刻的刁难和压制，死气沉沉的庄园对于凯瑟琳来说，就宛如一座毫无温度的监狱一般。

某日，一位名叫塞巴斯蒂安（柯斯莫·贾维斯 Cosmo Jarvis 饰）的马夫出现在了凯瑟琳的生活中，塞巴斯蒂安虽然贫穷粗俗，但他周身散发出的热情和魅力令凯瑟琳深深的着迷。塞巴斯蒂安的存在让凯瑟琳重新找回了活力。

影片有大量大幅度的“性”画面，这种“性”的画面，抛开了社会的道德观念，直观呈现了主人公凯瑟琳最基本最原始的对“性”的需求，为之斗争，从中享受。

偷情被公公发现后毫无内疚与畏惧，并毫不犹豫毒死公公，而被丈夫发现后更是试图在丈夫面前与情人发生性关系，显示出赤裸裸对男权地位的挑衅与对女性的道德操守的要求的置若罔闻。

凯瑟琳这一形象若以标签化的女性定义形容则是淫荡、不贞、不自爱、最毒妇人心等，而影片正是以对社会道德伦理的漠视甚至颠覆，而直观追求女性个人欲望的满足，以达到女性的肉体和精神上的自我救赎、自我解放。

《麦克白夫人》中，主人公凯瑟琳实现的自我解放正是从“性”的自我解放开始的，凯瑟琳与情人的出轨源于自我欲望得不到满足，为了天性的自我解放与满足，她走出了男权社会对女性要求的第一步——贞洁。 

在第一次偷情而被女仆安娜发现后，凯瑟琳笑了，没有任何的恐惧与羞耻，可见凯瑟琳的笑，不仅仅是对自我欲望满足的笑，更是对男权社会下对女性要求的挑战、打破。

某天，丈夫和公公都因为工作上的紧急事故进了城，留凯瑟琳一个人在家。她在屋里听到莫名的嘈杂声就循声找去，发现是男下人们把女仆衣服脱光、裹着布吊了起来，还一起调笑。

凯瑟琳用丈夫在卧室命令她的台词命令下人：“对着墙、不许笑”（“Face the wall, and stop smiling.”），捣乱的男人们静止站立，女仆趁机跑掉了。

一直受着高压束缚的凯瑟琳看到这黄暴的场面，仿佛嗅到了新鲜的空气。她对着牵头的马夫塞巴斯蒂安问：“我体重多少？” 在此刻发生的情境下，简直是最性感的撩人金句。

第二天，她在暴风雨将至的坏天气中出门散步，故意让塞巴斯蒂安看到，但也故意不搭理他。果然……当天晚上，塞巴斯蒂安就来敲门了。凯瑟琳先是关门拒绝，再推开塞巴斯蒂安的强吻。然后，主动的就变成了她。

早晨女仆进来房间后，发现凯瑟琳的睡裙在地上，她本人裸体趴睡在床上（那个时代可没什么女人裸睡）。女仆没有叫凯瑟琳起床，又蹑手蹑脚地出去了。凯瑟琳脸埋在枕头上哈哈大笑。

白天，凯瑟琳终于有事儿干了。——干塞巴斯蒂安。

“我以为我爱她，但她让我窒息”，塞巴斯蒂安说。凯瑟琳万念俱灰，否定了他的说辞，将罪行反推到了女仆和塞巴斯蒂安身上。影片改编的这个结尾，凯瑟琳成为最后的幸存者。

这和莎士比亚的《麦克白》、列斯科夫的《麦克白夫人》结尾都不一样：

（1）莎士比亚剧作里的麦克白夫人在丈夫不再与她一起讨论政变行动时崩溃，发疯、自杀死掉。

（2）列斯科夫小说里，麦克白夫人拽着爱人的新情人一起跳河、同归于尽。

莎士比亚和列斯科夫的麦克白夫人都以爱情为自己生存的意义，当失去了爱人，她们就失去了继续活着的力量。

列斯科夫版的麦克白夫人多了一个报复＋证明的行动（我爱你爱到死，可你不爱我，那我也要把你喜欢的新情人搞死）。

电影版的麦克白夫人很现代：她也经历了生存动力——爱情消亡的时刻。但在看清塞巴斯蒂安的真面目后，痛的领悟帮她进入了下一个阶段：以自己能活下去作为生存意义。在转换完毕的时候，塞巴斯蒂安和女仆，就成了凯瑟琳人生的新障碍。于是她用阶级地位赐予的话语权，将他们撵出了自己的生活。

再推荐一部刚刚看完的《Lady Audley's Secret》：