2024年12月6日 大雪

烟火不息 顺问冬安 瑞雪兆丰年 

*博文美图皆来自网络 向原作致敬

《燃情大地》

天真烂漫的马除夕 阴冷狠辣的高桥克也

一步一步无奈却又只能接受这样的命运

之所以说至死他还是个不成熟的孩子

因为孩子最大的特征是依赖

他一直需要抓住一个人认可他 夸奖他

亲情是他唯一的精神支柱

他是军国主义和时代的牺牲品

但电视剧中也从未表现他

对于军国主义和自己血统的认可和骄傲

反而后期他一直在强调是命运

他认为是命运推着他

走了这样一条不归路 一种深深的无力感

编剧除夕这条线写的好 

邓伦的表演 更是为这个人物串起逻辑

前后照应 丝丝入扣

人物在命运的车轮下一步步走向深渊

而绝不是简单化、脸谱化的

分为黑化前后两个时期

他演得过瘾 我们看得过瘾

《战火狼烟/燃情大地》马除夕/高桥克也

拍摄：2015年12月27日— 2016年4月7日

首播：2021年1月15日首播

邓伦二十三岁时演绎的角色

二十八岁时才与观众见面 五年啊

看到芯芯们感慨另一部戏里

邓伦被剪掉的镜头：

大雪天穿着单衣

在荒山野岭里一拍一整天

为了拍这部分落下腰疼和怕冷的毛病

最后一个镜头都没留下

他为兆海可惜 我们为他意难平

其实原因也很常见 

可能演员大都会遇到吧

比如为了过审 剧情编排等

比如为了整体大局 

剪掉以后剧情明显不连贯 也就这样了

比如导演当时觉得过了

后期剪辑的时候又不满意 那就剪喽

据说拍戏是这样的

演员一整天辛苦演下来 

不知道能有多少被留下 

与观众见面的时候 又被如何解读

剪掉 留存 呈现

数秒之内 都可能失之毫厘 差以千里

Cr. 糯米团Xiaoyakm

2021.10 时尚先生

邓伦 — 最重要的事

#邓伦杂志集锦#

邓伦知道

人生的主题之一

或许就是解开纠结和纯粹之间的矛盾

现在他敢于把“我喜不喜欢”

作为选择的最高标准

还想要把握更多的主动权

“最重要的是你要想清楚

你要活自己的人生 还是给别人看的人生”

Cr.一见你就笑的Anna

COVER STORY 封面故事

进入一个人物最直接的方式

就是先把外形做到极致

但要从微不可察的细节中

渗透人物的背景和性格

《夜旅人》中

邓伦有场在医院的独角戏 没有台词 

但要用身形表现出”非常 非常失落”的状态

他也知道

这场戏剪到正片里最多两三秒

但拍完后看回放 他就是觉得“不对”

导演都看出他那天有点儿"丧”

说如果哪里有问题 要不重来一个

每个演员都有状态不够好的时刻

能做的只有调整自己

邓伦于是默默消化掉心里的这份不适宜

这算不上什么大状况 

要是心大一些 过去就过去了

但它们却变成了细细的针尖

在邓伦身体里刺出密密的不安和焦躁

身为演员

在现场最重要的任务是完成导演的要求 

邓伦当然知道

自己的判断和最终的镜头呈现之间会有出入

剪辑 后期等等效果都会校正表演的完成度

“被动性“从来都是这份职业的属性

“有太多东西演员控制不了

如果事后说起现场的那些遺憾

我可能会说要放过自己

但当时当刻可以放过吗？我很难做到。”

知道客观的限制

他就要在主观上尽可能地给到多一些

“对 演员只能负责演戏 但我们不得不在乎

因为这是我们能做到的全部奉献

演员对自己的要求不是100% 而是120%”

观众在观赏成片的时候，或许压根都不会注意到那一晃而过的几秒，但邓伦觉得所有的纠结有其必要性。“因为我知道剧本，我知道人物，我知道那几秒有多重要。其实我们不仅是表演给观众看的，更是拍给自己看的。这事儿马虎不得 — 甭管剧本最终如何、硬件是否尽如人意，接了你就要尽最大努力去把它做好。有要求的演员，都会有点儿钻牛角尖吧。”

之前，拍打戏时为了表现最佳的肌肉状态，他硬是忍着尽量少喝水喝水。我问他，值不值？观众或许体察不到银幕上肌肉线条那一点儿微妙的区别，但他却需要实实在在克服生理的困难。邓伦的回答几乎不带犹豫，值得。“演员心里要有一种纯粹的东西，不能有太多预期。你不能去问导演和剪辑，能不能给我剪个肌肉特別美的效果？要不能，我这就去喝水了。”

他能把握的、会尽力把握的，只有当下。他也经历过糟糕的结果：在剧组待了很久，结果上映时自己的镜头一个都没有，费心费力拍的作品，上映时间遥遥无期。“过程中我钻过的牛角尖、我对一场戏状态的不满等等这些观众更不会知道。但别人同样不知道邓伦在拍摄这部戏过程中的成长，我可以把这些积累放到下一部戏，那时观众可能会发现，哎，好像邓伦又有些不一样了。”

紧张的必要性

到现在，拍每一部戏、每一场戏前，邓伦还是会感到紧张。他曾请教过许多同行，也询问过不少前辈，让他欣慰的是，绝大部分的人都告诉他，生出这种感觉是对的。“有些是非常有经验的演员，有人甚至已经斩获过许多个影帝，他们也会面临同样的紧张。这不是一种惧伯，而是一种对自己的高要求，但紧张是好事，它会让你更专注、更集中。”

表演当然需要技巧，但现在技巧对他而言更多在于和镜头的配合，而不是放在感受或是和对手戏演员的互动上。以前他还会事先做点设计，这儿怎么演、怎么走，现在他的大部分感受都随心而来。每拍一部戏，他都想尝试一种不同的表演方法，“我也在寻找哪种表演方法是最适合白己的。”

这次，因为要在电视剧《 夜旅人》中扮演律师盛清让，在拍摄期间的绝大多数时间里，邓伦都穿着西装三件套，“永远全副武装”。穿这种制式的服装，是否应该有一种更挺拔的体态？他还真仔细研究过这个问题。

“西装加上领带，自然会给你一种束縛感，但我个人的理解是，在束缚的同时，它又是向往自由的，而不是真的把你“框'起来。”他参考了包括《教父》在内的不少经典影视作品，“即使他们是绅士或是贵族，平常交谈的姿态也是非常随意的，很张扬。”

进入一个人物最直接的方式，就是先把外形做到极致，但要从微不可察的细节中渗透人物的背景和性格，这需要长久和细致的功课,所有看得见的人物表象，邓伦都会尽可能地去抓准。

盛清让出生于望族，旅法归国后是上海滩的名仕，相比大多数同年代的人，他理应更时髦和前卫，从发型到装扮，开机前他和导演都有过仔细的讨论。他甚至有点儿担心，最終的形象观众可能会感到有些陌生，和他们对以往“民国公子”的印象有所不同，“但我还是想保留那个年代最为原本的东西，而不是完全去顺应现在的审美。”

每次开机前，读剧本都是让他最感兴奋的环节，“你可以通过文字去想象、扩充许多画面和空间。” 这回，他和扮演女主角宗瑛的倪妮都提前一周进组，围读剧本，“虽然不是真实在演，但我们会先梳理出一个共同的方向，但是也会保留一些未知给现场。”

读过文本再走人实景里，身临其境总会给他更多意想不到的感触。“除了色彩、气氛之外，能让你更切实地体会到人物之间的关系。当所有演员从纸上的描写变成真实的人物站在你面前时，当他们把各自对角色的理解转变成释放给你的能量时，当他们同样在吸收你的给予时，会彼此激发更多戏剧的灵感：哦，原来我在你心中是这样的，哦，原来故事最終要呈现的是这样一个方向。”

即使准备得再充分，拍摄现场总会出现些意外：有时是天气，有时是演员的身体状态，有时大家能将错就错，有时却只能硬者头皮扛过去，但“不在掌控”的情况，邓伦遇见的少之又少。充分的准备之外，他也感激这次主创团队的工作方式，“就是大家把一切都聊舒服了，准确了才开始拍。即使出现一些小状况，它们也不会变成阻碍。”

欲速则不达

邓伦很喜欢《夜旅人》的故事，这是他用足够的耐心等来的结果。他认定，演戏不是一两天或是一两部作品就能定论的事情，在不同的阶段，可急也可缓。之前他差不多有两年没有拍戏，“我没觉得有太大的问题，可能明天突然碰到好些出色的剧本，我一连拍三四部也不稀奇。”

但在旁人看来，一个优秀的青年演员，正值盛年，创作力和体力都在巅峰状态，这样长时问的等待，似乎有些可惜。既然没有一个角色会成为终点，为什么他不可以一直在路上，边走边试？“但我没有办法放低一点儿自己的标准，就是我不想在自己的专业上有所妥协。” 有些工作对他来说是锦上添花,接了也挺好，不接也没所谓，“没有感觉的事情”上，他不想做无谓的消耗。

但演戏不可以妥协。“我对自己的要求是要有成长。一部戏到最后，口碑如何、市场如何，这些都不是我能左右的部分。也有人找我，说这戏你来就一定怎么着，但我不想做全部为他人服务的东西。我想多学习、多充电，没拍戏的这些时间里，我花了很多时间陪家人，也录制了一些不同的节目，都是在换一种不同的体验，让自己有更丰富的感触。”

作为个体，永远无法达到真正的客观，在明白了这个道理之后，他干脆就把"我喜不喜欢”当作最高的衡量标准。“我这个人是这样的，只有我真正感兴趣的事情，我才可能把它做好。我不太能勉强自己，不然只是完成任务。我不想欺骟自己,更不想欺骗观众，压力当然有，自己打着就好。”

他说的“自己”，也包括身边的团队。在他屡屡推掉戏约的时候，团队也要同他一起承受质疑，甚至为难。“有太多的东西会压过来，确实很难。其实我往往也不太能说服大家，我也知道这样可能有点儿为难，但我拧不过心里最真实的想法，我可能并不太能get到那些故事本身。”

有时他也问自己，我是不是有点儿不讲道理？“确实有点儿。但回到我自己‘喜不喜欢’ 的角度，我又觉得挺讲道理的。” 他庆幸团队和他之间在这点上可以达成互相理解的默契，“他们知道，就算我去了，效果甚至还行，我心里还是整个别别扭扭的。” 何况，谁说以后没有机会了？“不是说我之后不拍戏了，也不是说未来再也遇不到（好的项目）了，不至于。有的时候不要把问题想得太极端，给自己留些缝隙。”

这种坚持其实有点儿理想主义。身边的人或许可以理解，但更多人会以“为你好”的名义劝他“应该怎样”，越过所有善意，回到初衷，他常常会陷人“两难”的境地。

”我知道自己喜欢什么，也清楚自己不喜欢什么，但我总是做不到，或者说，做选择的时候我还是更多去考虑别人的想法。我常想，可能自己暂时有点委屈，但让大家都舒服，反馈过来白己也会更舒服些。” 这让他在做事的过程中更多了一份自觉的责任，“有些事对你来说可能无伤大雅，对别人可能是件正事儿，那你要为别人负责啊，就不能光想着自己喜不喜欢。任何事情都在不停地转换。”

长远的目标，邓伦心里很清晰。“我也想将来获得一些重要的表演类奖项，可以再拍几部特别好的作品，每个演员都抱有这样的希望。但不能因为这样的希望存在，你就盲目地往前奔，不是你拍越多的戏就会有越多的机会，或者能拿更多的奖，我不想目的性那么明确。希望一直要放在心里，到落到现实的时候，还是要一点儿、一点儿把自己给凿实了再往前走。”

欲速则不达。他想，人生的主题之一，或许就是解开纠结和纯粹之间的矛盾。“我对自己还是有个简单清晰的规划的，人生还长着呢，在这个年纪，能体验一下自我也挺好。”

有人为邓伦操心热度、曝光、发展，但把重心放在真正重要的人和事上，他看到自己的收获，是渴望平常心。“就是对每一件事都不会那么急功近利，我在调整，希望工作或是生活都能更平常一些，不要为某件事变得太极端。” 如果要排序，工作在他心里的确只能放在第二位，“最重要的是你要想清楚，你要活自己的人生，还是给别人看的人生？”

拍戏时

邓伦感觉“不对”的地方

“变成了细细的针尖

在邓伦身体里刺出密密的不安和焦躁”

粉随正主

咱好歹也算做了几年编辑

考古邓伦杂志集锦 

直接copy&paste搬运来本楼

缺了校正这一步 难免错误百出 

说声抱歉哈 先凑合着看

有时间还得把这步补上😅

*博文美图皆来自网络 向原作致敬

2021.10 时尚先生

邓伦 — 最重要的事

#邓伦杂志集锦#

主动权的把握

邓伦第一次去录制综艺《极限挑战 》的理由，是因为他没试过那样的节目。

第二年节目组找他的时候，他只问了一个问题，“那几个哥哥都来吗？他们来我就来。” 雷佳音是他上戏的师兄，两人之前一起合作过电视剧《 白鹿原》，于工作于生活，一起经历了不少事儿，情分扎扎实实摆在那儿。两人每次见面，邓伦都有点儿小感慨，世界一直在变，彼此都还是当初认识时的样子。在雷佳音看来，《极限挑战》里的这群兄弟总能有意无意把他从某种极端的情绪里拽出来，哥儿几个开开心心一起“历险”的记录，本身的意义已经超过了节目的所有外在目的。

邓伦也有同感，“我们一直在聊，就是收工后的内容要是也能拍下来，那又是一个节目了。” 他觉得和这几个人彼此间有点儿特别的缘分，能凑在一起，是种幸运。“我们也不是从小一起长大的，但彼此非常了解，又知道怎么互相迁就，所以每个人都特别，特别珍惜这段友情。” 他参与的第一年，录制最后一期的毕业典礼时，他和雷佳音都哭了，几乎从没在公众场合落泪的郭京飞也哭了。

回去吃饭的时候他们各自冷静了一下，都觉得有点儿不可思议。“大家提出了一个问题，我们为什么要哭？谁都没想通，不就是录个节目吗？大家都没想到会投人那么多的真情实感在里面，可确实是真心换真心啊。我觉得这是拍戏之外，人生中特别宝贵的一段经历。”

录制《密室大逃脱》，是因为他喜欢“研究逻辑性的东西”，不过这也让他对自己有些意外的发现，“说实话，录这个节目前我不知道自己那么怕黑。” 小时候他总是跟着一群大孩子出游，在家附近的老旧建筑里“探险”，那里虽然一样充满了未知，但害怕的感觉似乎不能相提并论。

“我都不知道自己真的没法一个人待在那种黑暗里……不过我也没想到大家会觉得这样好玩，还以为大家会和我一样感到害怕。” 或许是每次都太过投入，他压根没意识到主观视角和第三视角的本质不同，“不过我也没有任何的包袱，我录任何节目都只是做自己，整个沉浸进去。录制《密室大逃脱》的时候，我根本没把自己当成一个艺人，我就是个玩家。”

他喜欢这个节目的真实感：没有开工收工的时间，没有任何工作人员和事先对接细节，“最多有人告诉你今天穿这件衣服，下楼，上车，然后就把你往密室里一扔，再见。” 虽然屏幕上他的所有真实反应都会被围观和讨论，甚至被up主剪辑在一起，多了点意想不到的喜剧效果，他也觉得没关系，“就放飞自我呗。”

邓伦甚至打算自己开一间密室，自己喜欢的东西，他就想尽可能多分享给别人一些，“最好大家都能来亲身体验。” 从玩家转换成设计者，他又打开了另一扇新世界的大门，“其实设计密室和拍电影有异曲同工的地方，你也需要置景、道具、演员，也需要故事。此外还需要加入很多高科技的东西，比如机关、音效、灯光这些系统，但它又没有影视剧那么高的资金投入……”

说着说着，邓伦似乎暂时陷入了一种创业者的愁苦。“这其实是一个入门门槛挺低的行业，但你又要把它设计成精品，要让参与者有身临其境的感觉，又不能修片、剪辑、调色，不能后期加配音，站在那儿，零距离的体验就是当下。”

嗯 代言商的邀请卡 

人家敢发 你敢去么@伦家小小孩

*不是杂志里的

考古火社密逃的时候偶然发现的

伦哥走过的每一步都算数 特此收录😄

但凡是有兴趣的事情，邓伦就会花心思主动张罗。他希望自己能更多表达对于主动权的要求，而不是被动等待别人的安排。“如果你表达得不够明确，别人也会疑惑，你到底想不想做？你要让别人感受到你的意愿。” 被人知道目标没什么不好意思的，即使看来现在还需要些时间和机遇，他觉得不妨说出来。“比如，不管多少年之后，我一定、一定会自己做一次导演。会不会成我不知道，但至少我会体验一次。”

生活的节奏，他也想自己把控。这几年他花了许多时间来陪伴家人，“好像慢慢长大，会发现很多事情在倒计时。小时候我意识不到这些，以前也有过两三年不着家的那种，一直在剧组玩命拍戏。现在能意识到这一点也不晚，而且我能分清什么事对我来说是最重要的，你不能光想着自己，家人和朋友才是你人生中永恒的东西。”