（各部门就位，灯光？好！摄影师？好！麦克风试音．．．好！开拍！）
池田理代子的名字，也许有人会感到陌生，但她在日本漫画史中绝对占有
一席之地，而且这一席还相当不小，所以她也是我们系列介绍中不可缺少的一
位。
话说日本新型漫画始于二战后。在手冢治虫的大力推动下，新漫画这一文
化形式逐渐普及，渐渐成为日本人生活中不可或缺的一部分。漫画史初期，类
似《铁臂阿童木》的漫画较多，或者可以说少男漫画一统天下，但50年代末，
少女漫画日见兴盛，俨俨然有平分江山之势。这期间几位女作家窜红，比较有
代表性的是水野英子。时代的车轮继续向前，突然间！一部作品的出现将少女
漫画推向了顶峰！
这部作品就是池田理代子的《凡尔赛的玫瑰》。
（来！剪接一个蒙太奇，回放一下１９６５年的一幕。）
（镜头渐模糊，再清楚时已是１９６５年秋）
日本，东京，集英社编辑部门外，一位少女神色不安地站在那里。
记者：“小姐您好，我是黑白漫画社的记者。请问您贵姓？”
少女吓了一跳，不过立刻回答：“ｈａｊｉｍｅｍａｓｉｄａｉ，ｄｏｓｏ
ｙｏｌｏｓｉｋｕ······”
（停！赶快加中文字幕！）
少女：“初次见面，我叫池田理代子，请多多关照。”
记：“也请您多多关照。”二人相对鞠躬。
池田：“我来这里是想要投稿，您知道，这是我第一次尝试，所以我有点
紧张。”
记：“那么说是您的处女作了？题目是···”
池田：“山中的你。”
记：“好名字。再请问您为什么要画漫画呢？还有能不能介绍一下您的简
历？”
池田：“这···好吧（无礼的家伙）。我是大阪人，１９４７年１２月
１８日出生。小学三年级时，我看到了手冢先生的一部作品《鹤之泉》，当时
我感动得直掉眼泪，相信您也看过这部名作？”
记：“唔···我···我当然看过。真是好感人哪！”
（一听就知道根本没看过。）
池田：“于是我就狂热地迷上了漫画，想成为手冢先生那样的好漫画家，
画出那样令人感动的好作品。我没有上过美术专业学校，一切都要靠自己慢慢
练才行，所以我抓紧一切时间练画，您看这是我小学五年级的笔记本···”
记：“哦！上面都是人物形象和风景！”
池：“还有我初中一年级时的垫板，初中二年级时的橡皮，高中二年级时
的课桌面···”
记：“也全都画满了画！（那么多东西她怎么带来的？）”
池田：“进了大学后，我决定要自立，于是来这里看看，能不能获得采用
。啊！时候不早，我要进去找编辑了。ｓａｙｏｎａｌａ！”
记：“池田小姐，祝您成功！不好意思，请您在这里签个名···”
池田：“怪人···”
（ＯＫ！切回来！）很可惜的，《山中的你》没有被集英社采用，理代
子又去找了讲谈社，依然被拒绝了。她受到了极大的打击。还好，讲谈社的
编辑为她推荐了一家小漫画社若木书房。在那里，她画了两年的单行本，积
累了不少经验。再后来，作品《玫瑰屋的少女》，《热爱祖国》，《章子的
习作》陆续发表。这表明，池田理代子人生的地平线上，渐渐出现了明亮的
曙光，不久，一轮红日就喷薄而出了！
（去找那条胶片，笨！这条是ＣＬＡＭＰ！）
１９７２年，《凡尔赛的玫瑰》开始在《雏菊周刊》上连载几个月后，
池田理代子的公寓兼工作室。
记者：“池田小姐请开门！”
“她不在，房租拿到稿费就给你！”
记：“我是记者，不是房东。”
池田：“咦？请进，请进。你···你好象是···”
记：“您好，七年不见了！关于您的新作《凡尔赛的玫瑰》，想请您接受
一下采访。”
池田跑到卫生间化了妆以掩盖黑眼圈。
记（装没看到）：“《雏菊周刊》发表了这部作品，很快就大获好评，现
在连杂志的印数都上升了！真是要恭喜您呀！”
池田：“谢谢！画了这些年画，我觉得画欧陆风情更适合我的画风，于是
这次我把舞台设在了１７５５—１７９３年的法国，围绕着那时发生的事情展
开故事。”
记：“您笔下的玛丽·安东涅特皇后非常美丽！”
池田：“哦呵呵···不好意思！历史上她是有名的断头艳后。这位美貌
绝伦的奥地利公主，１４岁就政治结婚嫁给了法国皇太子，后来的路易十六。
但他们的婚姻因彼此个性不合而并不美满，于是就有了传说中的那段婚外情。
玛丽偶然遇到了英俊的瑞典伯爵汉斯·阿克赛尔·冯·菲尔欠，二人一见钟情
他们对这段恋情既感到了道义上的重负，又完全无法割舍，不久舆论也议论纷
纷，二人不得不因此分分合合，痛苦万分。”
记：“据我所知，１７８９年惊天动地的法国大革命爆发，玛丽因为过分
奢侈的生活遭到公众的一贯仇视，９３年上了断头台。这期间，菲尔欠一直试
图营救，终未成功。最后这段禁断恋情以玛丽的死而告终。您真的打算这样画下
去么?不怕读者抗议?"
池田:"我画的是少女历史漫画嘛,而且我已经在另一方面不遵史实了."
记:"您的意思是另一位女主角吧!"
池田:"没错,奥斯卡·弗朗索瓦·德·查尔杰这个人物是我酝酿许久才画出
来的。她出生在世代保卫皇家统帅军队的将军之家，是六个女儿中最小的，失
望的将军于是决定将她作为男孩养大以继承家业。所以奥斯卡自幼便身着男
装，父亲亲自教她军事，剑术，枪术，礼仪等一切有关知识，并让她上士官学
校。结果，她成了冷静坚毅，正直刚强，威武英俊的法国最好的军人。她牢记
着小时父亲对她的嘱咐‘保护玛丽殿下’，作为近卫队长直接保护玛丽·安东
涅特，又为了法国民众而忧心不已。我画她可是意外地得心应手。”
记：“是啊，金发碧眼的冷艳戎装丽人，现在到处都是被她迷倒的少男少
女，不过还是少女居多。”
池田：“也有人来信说不太喜欢太男性化的女孩，说老实话，我也在认真
刻划她女性的情感与魅力。玛丽与菲尔欠第一次见面时她也在场，并且，对菲
尔欠产生了感情。可惜菲尔欠开始以为她是男人，知道实情后又只把她当作朋
友。但还有安德烈呢！”
记：“是那个黑毛小鬼？”
池田：“他是奥斯卡奶妈的孙子，从小与奥斯卡一起长大，不知不觉开始
暗恋着她，却又没法迈过两人间身份差异的鸿沟。将来我会大幅度增加他的戏
份，让他作第二男主角，那时他可是个真正的男子汉，少说什么小鬼！”
记：“对不起，看您的意思好象要让奥斯卡作封建社会的反叛者。”
池田正要回答，门外有人说话：“池田小姐，您的房租？别说您不在。”
池田大惊：“怎么办，前几天跟助手奢侈一下吃了顿法国大餐，稿费全用
完了，啊！您能不能帮我垫一下？”
记：“我？我一个穷记者哪有···喂！池田先生您别跳窗逃走呀！”
（镜头再切换）总之，《凡尔赛的玫瑰》获得了巨大成功，成了漫画界70
年代最热门的话题。无数人为之倾倒，感动得热泪盈眶，更有不少青少年看了
这部漫画后开始研究法国革命史。从这些方面来说，池田理代子画漫画的初衷
实现了，她自己也成了后生们学习的榜样和努力的目标。
《凡尔赛的玫瑰》的影响是深远的。１９７４年９月，改编为歌剧的《凡
尔赛的玫瑰》在宝冢歌剧院上演，创造了该院有史以来的最高上座率记录。后
来更进一步被改编为电影和动画片，真所谓红极一时，历久不衰。时至今日，
仍被人常常提起，尤其是奥斯卡这一角色设定时常被人借用。不信？举个例。
格斗游戏迷们有没有注意到其中的法国格斗家们？《侍魂》系列里的夏洛特，
《龙虎之拳》与《格斗之王》系列里的ＫＩＮＧ，《世界英雄》里的珍妮，哪
个不是金发碧眼身着男装武艺高强的美女？这不能说是巧合吧？而且据说夏洛
特的原型就是奥斯卡。
继《凡尔赛的玫瑰》后，池田理代子又开始了新的创作。１９７５年开始
连载的《奥尔菲斯之窗》通过德国少女尤利乌斯和少年伊扎克的成长过程，讲
述着大家族中的恩怨与阴谋，音乐学校里的爱情与竞争，以及波澜壮阔的俄国
大革命。故事哀婉动人，画面欧风浓郁，美伦美奂，出色的心理描写使本书大
有《约翰·克里斯朵夫》的味道。１９８０年该作品获第九届日本漫画家协会
优秀奖。我国也曾出版过其前八卷，可惜未能出完。
池田理代子的代表作还有《叶卡特琳娜女皇》，《青石榴》，《樱京》，
《圣德太子》，《给哥哥的一封信》，《英雄交响曲》，《天涯海角》等。由
于国内未曾出版，无法作进一步介绍，只知道大部分为成人历史作品。不论是
历史言情还是成人历史，池田理代子对历史题材的喜爱是显而易见的。她的广
博的历史知识来自大量辛苦而费力的查阅工作，对于每个历史人物的塑造，她
都会综合各方面的资料为他或她定位，用丰富的细节使形象丰满起来。这也许
就是她的历史题材作品严谨又不失活泼，真实而又能大胆想象的缘故吧。
最后引用池田先生的一句话作为本专题节目的结束：
“要想成为漫画家不能只学画画，要象小说家那样对待漫画的创作，还要
关心时事，每天的报纸和电视新闻是一定要看的。”
池田理代子的名字，也许有人会感到陌生，但她在日本漫画史中绝对占有
一席之地，而且这一席还相当不小，所以她也是我们系列介绍中不可缺少的一
位。
话说日本新型漫画始于二战后。在手冢治虫的大力推动下，新漫画这一文
化形式逐渐普及，渐渐成为日本人生活中不可或缺的一部分。漫画史初期，类
似《铁臂阿童木》的漫画较多，或者可以说少男漫画一统天下，但50年代末，
少女漫画日见兴盛，俨俨然有平分江山之势。这期间几位女作家窜红，比较有
代表性的是水野英子。时代的车轮继续向前，突然间！一部作品的出现将少女
漫画推向了顶峰！
这部作品就是池田理代子的《凡尔赛的玫瑰》。
（来！剪接一个蒙太奇，回放一下１９６５年的一幕。）
（镜头渐模糊，再清楚时已是１９６５年秋）
日本，东京，集英社编辑部门外，一位少女神色不安地站在那里。
记者：“小姐您好，我是黑白漫画社的记者。请问您贵姓？”
少女吓了一跳，不过立刻回答：“ｈａｊｉｍｅｍａｓｉｄａｉ，ｄｏｓｏ
ｙｏｌｏｓｉｋｕ······”
（停！赶快加中文字幕！）
少女：“初次见面，我叫池田理代子，请多多关照。”
记：“也请您多多关照。”二人相对鞠躬。
池田：“我来这里是想要投稿，您知道，这是我第一次尝试，所以我有点
紧张。”
记：“那么说是您的处女作了？题目是···”
池田：“山中的你。”
记：“好名字。再请问您为什么要画漫画呢？还有能不能介绍一下您的简
历？”
池田：“这···好吧（无礼的家伙）。我是大阪人，１９４７年１２月
１８日出生。小学三年级时，我看到了手冢先生的一部作品《鹤之泉》，当时
我感动得直掉眼泪，相信您也看过这部名作？”
记：“唔···我···我当然看过。真是好感人哪！”
（一听就知道根本没看过。）
池田：“于是我就狂热地迷上了漫画，想成为手冢先生那样的好漫画家，
画出那样令人感动的好作品。我没有上过美术专业学校，一切都要靠自己慢慢
练才行，所以我抓紧一切时间练画，您看这是我小学五年级的笔记本···”
记：“哦！上面都是人物形象和风景！”
池：“还有我初中一年级时的垫板，初中二年级时的橡皮，高中二年级时
的课桌面···”
记：“也全都画满了画！（那么多东西她怎么带来的？）”
池田：“进了大学后，我决定要自立，于是来这里看看，能不能获得采用
。啊！时候不早，我要进去找编辑了。ｓａｙｏｎａｌａ！”
记：“池田小姐，祝您成功！不好意思，请您在这里签个名···”
池田：“怪人···”
（ＯＫ！切回来！）很可惜的，《山中的你》没有被集英社采用，理代
子又去找了讲谈社，依然被拒绝了。她受到了极大的打击。还好，讲谈社的
编辑为她推荐了一家小漫画社若木书房。在那里，她画了两年的单行本，积
累了不少经验。再后来，作品《玫瑰屋的少女》，《热爱祖国》，《章子的
习作》陆续发表。这表明，池田理代子人生的地平线上，渐渐出现了明亮的
曙光，不久，一轮红日就喷薄而出了！
（去找那条胶片，笨！这条是ＣＬＡＭＰ！）
１９７２年，《凡尔赛的玫瑰》开始在《雏菊周刊》上连载几个月后，
池田理代子的公寓兼工作室。
记者：“池田小姐请开门！”
“她不在，房租拿到稿费就给你！”
记：“我是记者，不是房东。”
池田：“咦？请进，请进。你···你好象是···”
记：“您好，七年不见了！关于您的新作《凡尔赛的玫瑰》，想请您接受
一下采访。”
池田跑到卫生间化了妆以掩盖黑眼圈。
记（装没看到）：“《雏菊周刊》发表了这部作品，很快就大获好评，现
在连杂志的印数都上升了！真是要恭喜您呀！”
池田：“谢谢！画了这些年画，我觉得画欧陆风情更适合我的画风，于是
这次我把舞台设在了１７５５—１７９３年的法国，围绕着那时发生的事情展
开故事。”
记：“您笔下的玛丽·安东涅特皇后非常美丽！”
池田：“哦呵呵···不好意思！历史上她是有名的断头艳后。这位美貌
绝伦的奥地利公主，１４岁就政治结婚嫁给了法国皇太子，后来的路易十六。
但他们的婚姻因彼此个性不合而并不美满，于是就有了传说中的那段婚外情。
玛丽偶然遇到了英俊的瑞典伯爵汉斯·阿克赛尔·冯·菲尔欠，二人一见钟情
他们对这段恋情既感到了道义上的重负，又完全无法割舍，不久舆论也议论纷
纷，二人不得不因此分分合合，痛苦万分。”
记：“据我所知，１７８９年惊天动地的法国大革命爆发，玛丽因为过分
奢侈的生活遭到公众的一贯仇视，９３年上了断头台。这期间，菲尔欠一直试
图营救，终未成功。最后这段禁断恋情以玛丽的死而告终。您真的打算这样画下
去么?不怕读者抗议?"
池田:"我画的是少女历史漫画嘛,而且我已经在另一方面不遵史实了."
记:"您的意思是另一位女主角吧!"
池田:"没错,奥斯卡·弗朗索瓦·德·查尔杰这个人物是我酝酿许久才画出
来的。她出生在世代保卫皇家统帅军队的将军之家，是六个女儿中最小的，失
望的将军于是决定将她作为男孩养大以继承家业。所以奥斯卡自幼便身着男
装，父亲亲自教她军事，剑术，枪术，礼仪等一切有关知识，并让她上士官学
校。结果，她成了冷静坚毅，正直刚强，威武英俊的法国最好的军人。她牢记
着小时父亲对她的嘱咐‘保护玛丽殿下’，作为近卫队长直接保护玛丽·安东
涅特，又为了法国民众而忧心不已。我画她可是意外地得心应手。”
记：“是啊，金发碧眼的冷艳戎装丽人，现在到处都是被她迷倒的少男少
女，不过还是少女居多。”
池田：“也有人来信说不太喜欢太男性化的女孩，说老实话，我也在认真
刻划她女性的情感与魅力。玛丽与菲尔欠第一次见面时她也在场，并且，对菲
尔欠产生了感情。可惜菲尔欠开始以为她是男人，知道实情后又只把她当作朋
友。但还有安德烈呢！”
记：“是那个黑毛小鬼？”
池田：“他是奥斯卡奶妈的孙子，从小与奥斯卡一起长大，不知不觉开始
暗恋着她，却又没法迈过两人间身份差异的鸿沟。将来我会大幅度增加他的戏
份，让他作第二男主角，那时他可是个真正的男子汉，少说什么小鬼！”
记：“对不起，看您的意思好象要让奥斯卡作封建社会的反叛者。”
池田正要回答，门外有人说话：“池田小姐，您的房租？别说您不在。”
池田大惊：“怎么办，前几天跟助手奢侈一下吃了顿法国大餐，稿费全用
完了，啊！您能不能帮我垫一下？”
记：“我？我一个穷记者哪有···喂！池田先生您别跳窗逃走呀！”
（镜头再切换）总之，《凡尔赛的玫瑰》获得了巨大成功，成了漫画界70
年代最热门的话题。无数人为之倾倒，感动得热泪盈眶，更有不少青少年看了
这部漫画后开始研究法国革命史。从这些方面来说，池田理代子画漫画的初衷
实现了，她自己也成了后生们学习的榜样和努力的目标。
《凡尔赛的玫瑰》的影响是深远的。１９７４年９月，改编为歌剧的《凡
尔赛的玫瑰》在宝冢歌剧院上演，创造了该院有史以来的最高上座率记录。后
来更进一步被改编为电影和动画片，真所谓红极一时，历久不衰。时至今日，
仍被人常常提起，尤其是奥斯卡这一角色设定时常被人借用。不信？举个例。
格斗游戏迷们有没有注意到其中的法国格斗家们？《侍魂》系列里的夏洛特，
《龙虎之拳》与《格斗之王》系列里的ＫＩＮＧ，《世界英雄》里的珍妮，哪
个不是金发碧眼身着男装武艺高强的美女？这不能说是巧合吧？而且据说夏洛
特的原型就是奥斯卡。
继《凡尔赛的玫瑰》后，池田理代子又开始了新的创作。１９７５年开始
连载的《奥尔菲斯之窗》通过德国少女尤利乌斯和少年伊扎克的成长过程，讲
述着大家族中的恩怨与阴谋，音乐学校里的爱情与竞争，以及波澜壮阔的俄国
大革命。故事哀婉动人，画面欧风浓郁，美伦美奂，出色的心理描写使本书大
有《约翰·克里斯朵夫》的味道。１９８０年该作品获第九届日本漫画家协会
优秀奖。我国也曾出版过其前八卷，可惜未能出完。
池田理代子的代表作还有《叶卡特琳娜女皇》，《青石榴》，《樱京》，
《圣德太子》，《给哥哥的一封信》，《英雄交响曲》，《天涯海角》等。由
于国内未曾出版，无法作进一步介绍，只知道大部分为成人历史作品。不论是
历史言情还是成人历史，池田理代子对历史题材的喜爱是显而易见的。她的广
博的历史知识来自大量辛苦而费力的查阅工作，对于每个历史人物的塑造，她
都会综合各方面的资料为他或她定位，用丰富的细节使形象丰满起来。这也许
就是她的历史题材作品严谨又不失活泼，真实而又能大胆想象的缘故吧。
最后引用池田先生的一句话作为本专题节目的结束：
“要想成为漫画家不能只学画画，要象小说家那样对待漫画的创作，还要
关心时事，每天的报纸和电视新闻是一定要看的。”