第一代 这个世代也可以称为少女漫画的“创生期”！现在，我们于不同场合称之为“漫画”
“COMIC”的，其实大部分是指“故事式漫画”（Story Comic）。 这些作品的诞生是由
已故的手冢治虫先生开始，他的作品《りぽの骑士》（港译《蓝宝石王子》）被称为“
元祖”，而直至现在也以这作品作为少女漫画的原点及论说之所在。
而与《りぽの骑士》相呼应登场的漫画家，就有在中学毕业后便发表处女作的水野
英子，她在少女漫画创生时期已描写了不少作品，而成年的女性作家已考虑到男性读者
的存
在，之后的手法说是与读者同步前进，同时存在也是不为过的了 。 “从大人到小
孩（少女）”，又或是“从男孩到女孩们”所传送的“少女漫画”都有
着一致而强烈的“个性”感觉，堂堂从侧面赞美少女的浪漫。水野英子就是有着这种资
质及技巧去表现。
另一方面，在爱情与浪漫的作品以前，牧美也子便以优雅的笔触及文字，描写“少
女”的日常生活作基准的故事，女性化的感觉与作风因此而奠定。
水野英子的大型浪漫，牧美也子的纤细的“少女”描写，在观感上很少混合，而西
谷祥子在憧憬美国文化的情形下，写出了不少爱情喜剧，也相当别树一格。
第二代 昭和24年（即1949年）出生的少女漫画家们以“24年组”作抬头，在以后仍
反复被人
们所提及。幻想的、文学的、SF的、少年爱、男色、古代历史浪漫等等，使题材有限的
“少女漫画”世界得以扩展。以荻尾望都、竹宫惠子、大岛弓子作中心，使以后的作者
们有一
个范畴、模式可依据，池田理代子、山岸凉子、清池保子、仓多江美等一群有着自我独
特个性的风格亦由此展开，而其中亦以悲惨、孤独心理见称的树村己之亥（树村みのり
）及
三原顺最为著名。 而正统少女漫画方面仍然大放异彩，大和和纪、美内すずえ、一
条由加利，或以少女
的真正闹剧《鹤公主啊——》（《つる姬じゃ~っ~》）的土田芳子，又甚至算是少女漫
画的山田紫、近藤阳子、杉浦日向子等，都使第二代的正统少女漫画发放出惊人光彩。
第三代 这个时代的少女漫画作品应该是各位非常熟悉的了。“24年组”活跃以后的
新人，作
品的题材仍然继续扩展，颇具魅力的作品象解除封印咒缚一般，超越者屡见不鲜，水树
和佳、松苗明美、成田美名子（《双星奇缘》）、清水玲子（《月之子》）、便是其中
的佼
佼者，又或是直到现在依然屹立不倒的坂田靖子、吉田秋生（〈Banana Fish〉）、河物
益己（〈双面间谍〉、〈火轮〉）、树夏美（《天国少女》、《OZ》）、ひかわきょぅ
こ（《荒野天使》、《来自远方》）……令人感到充满战栗及诱惑感的才女高野文子，
沉醉
于歌德式的浪漫并矢志向正统且唯美进发的森川久美，尚有正统少女漫画的忠贞分子如
吉野朔实、岩馆真理子（《ふたりの童话》）、谷地惠美子、赤石路代（《阿尔卑斯的
玫瑰
》）、条原千绘（《暗夜紫瞳》、《天是红河岸》等）……至今仍是正统少女漫画坛上
一颗颗闪闪发亮的明星。
第四代 哈哈！终于来到第四代了！这个真正属于我们的热闹非凡的一代，也是我
最想与各位 探讨的时期。 言归正传。
在少女漫画经历了40年的洪流之后，在少女漫画最前线活跃、被称为“新感觉派”
的一群女性形成了一股新的潮流！她们并没有大出版社支持，也没有庞大的宣传攻势
，更非 在各出版社的新人赏中出身，反之，她们在推出单行本前以有不少FANS支持，而
她们的作
品也给人一种全新的感觉，为此，这些漫画家也着实增加了不少支持者，而我们也以“
第 四代”少女漫画家来称呼她们。其中，高河弓（高河ゆん）就以其奇想天外，大胆华
丽的
笔触与故事情节吸引了无数读者，立于第四代少女漫画家的最顶端；又如大谷和美（お
ぉ や和美），她最初推出的单行本《2阶のA-boy》刚一出版即被抢购一空；又或是
带点危 险男性魅力的尾崎南等，都是第四代少女漫画家中极有实力的作者，而其他如条
原正美、
田村由美、齐藤千穗、江之本瞳、CLAMP、麻麻原绘里依、碧也PINK（碧也ぴんく）等
等， 也是不可等闲视之的超班漫画家。
“COMIC”的，其实大部分是指“故事式漫画”（Story Comic）。 这些作品的诞生是由
已故的手冢治虫先生开始，他的作品《りぽの骑士》（港译《蓝宝石王子》）被称为“
元祖”，而直至现在也以这作品作为少女漫画的原点及论说之所在。
而与《りぽの骑士》相呼应登场的漫画家，就有在中学毕业后便发表处女作的水野
英子，她在少女漫画创生时期已描写了不少作品，而成年的女性作家已考虑到男性读者
的存
在，之后的手法说是与读者同步前进，同时存在也是不为过的了 。 “从大人到小
孩（少女）”，又或是“从男孩到女孩们”所传送的“少女漫画”都有
着一致而强烈的“个性”感觉，堂堂从侧面赞美少女的浪漫。水野英子就是有着这种资
质及技巧去表现。
另一方面，在爱情与浪漫的作品以前，牧美也子便以优雅的笔触及文字，描写“少
女”的日常生活作基准的故事，女性化的感觉与作风因此而奠定。
水野英子的大型浪漫，牧美也子的纤细的“少女”描写，在观感上很少混合，而西
谷祥子在憧憬美国文化的情形下，写出了不少爱情喜剧，也相当别树一格。
第二代 昭和24年（即1949年）出生的少女漫画家们以“24年组”作抬头，在以后仍
反复被人
们所提及。幻想的、文学的、SF的、少年爱、男色、古代历史浪漫等等，使题材有限的
“少女漫画”世界得以扩展。以荻尾望都、竹宫惠子、大岛弓子作中心，使以后的作者
们有一
个范畴、模式可依据，池田理代子、山岸凉子、清池保子、仓多江美等一群有着自我独
特个性的风格亦由此展开，而其中亦以悲惨、孤独心理见称的树村己之亥（树村みのり
）及
三原顺最为著名。 而正统少女漫画方面仍然大放异彩，大和和纪、美内すずえ、一
条由加利，或以少女
的真正闹剧《鹤公主啊——》（《つる姬じゃ~っ~》）的土田芳子，又甚至算是少女漫
画的山田紫、近藤阳子、杉浦日向子等，都使第二代的正统少女漫画发放出惊人光彩。
第三代 这个时代的少女漫画作品应该是各位非常熟悉的了。“24年组”活跃以后的
新人，作
品的题材仍然继续扩展，颇具魅力的作品象解除封印咒缚一般，超越者屡见不鲜，水树
和佳、松苗明美、成田美名子（《双星奇缘》）、清水玲子（《月之子》）、便是其中
的佼
佼者，又或是直到现在依然屹立不倒的坂田靖子、吉田秋生（〈Banana Fish〉）、河物
益己（〈双面间谍〉、〈火轮〉）、树夏美（《天国少女》、《OZ》）、ひかわきょぅ
こ（《荒野天使》、《来自远方》）……令人感到充满战栗及诱惑感的才女高野文子，
沉醉
于歌德式的浪漫并矢志向正统且唯美进发的森川久美，尚有正统少女漫画的忠贞分子如
吉野朔实、岩馆真理子（《ふたりの童话》）、谷地惠美子、赤石路代（《阿尔卑斯的
玫瑰
》）、条原千绘（《暗夜紫瞳》、《天是红河岸》等）……至今仍是正统少女漫画坛上
一颗颗闪闪发亮的明星。
第四代 哈哈！终于来到第四代了！这个真正属于我们的热闹非凡的一代，也是我
最想与各位 探讨的时期。 言归正传。
在少女漫画经历了40年的洪流之后，在少女漫画最前线活跃、被称为“新感觉派”
的一群女性形成了一股新的潮流！她们并没有大出版社支持，也没有庞大的宣传攻势
，更非 在各出版社的新人赏中出身，反之，她们在推出单行本前以有不少FANS支持，而
她们的作
品也给人一种全新的感觉，为此，这些漫画家也着实增加了不少支持者，而我们也以“
第 四代”少女漫画家来称呼她们。其中，高河弓（高河ゆん）就以其奇想天外，大胆华
丽的
笔触与故事情节吸引了无数读者，立于第四代少女漫画家的最顶端；又如大谷和美（お
ぉ や和美），她最初推出的单行本《2阶のA-boy》刚一出版即被抢购一空；又或是
带点危 险男性魅力的尾崎南等，都是第四代少女漫画家中极有实力的作者，而其他如条
原正美、
田村由美、齐藤千穗、江之本瞳、CLAMP、麻麻原绘里依、碧也PINK（碧也ぴんく）等
等， 也是不可等闲视之的超班漫画家。
