紫砂、漆器、玻璃器、珐琅器的修复属冷僻工艺，如何修复珐琅器，笔者在修复工艺上作了些探索性的实践。

人们习惯上将附着在瓷器表面上的玻璃质称为釉，而用于陶质建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅。玻璃、瓷釉、琉璃和珐琅四者原料大同小异，而后三者是与不同材料的结合体。

珐琅釉是将常见的石英、长石、硼砂、氟化物等原料按照适当的比例混合，入窑烧制而成，其生成温度：底釉大致在820——870摄氏度，面釉在780——840摄氏度之间，在制作时需加入呈色的金属氧化物。

珐琅器的种类，在明清时虽然有种种不同的名称，现代主要以其制作技法分类，有掐丝、内填及画珐琅三种。掐丝珐琅最早运用，其制作方法：先以铜丝盘出花纹，将之粘固在胎上，填施各色珐琅釉料至花纹框格内，花纹外则填其它釉料，通常以蓝色釉为多，而后入窑烘烧，如此重复数次，待器物表面珐琅釉覆盖至所需厚度再经打磨、镀金等工艺始成。

画珐琅是先将金属胎内外烧一层不透明的珐琅釉作底，再在底釉上描画纹饰，涂面釉入窑烧制而成。内填珐琅的制法与掐丝珐琅相似唯胎体器表的纹饰是采用范铸，錾刻，腐蚀或敲压等技法制成，故内填珐琅亦称錾胎珐琅。由于填烧的珐琅釉厚薄不同，使器物有浮雕的效果。

清乾隆铜胎画珐琅碗（见下图），口径20厘米、底径7厘米，高13厘米，碗内天蓝珐琅釉，碗外景泰蓝釉。圈足底，底白釉蓝字篆书“乾隆年制”四字方款。碗外表面、蓝釉描金，绘有缠枝莲，如意纹，口沿一圈回纹。因年代悠久及意外碰磕，蓝彩剥落二处，一处尺寸为2×3厘米，形似鸽蛋，一处为1.5×1.5厘米形如蚕豆般大小。剥落处露黄色铜胎，需修复完整。

珐琅器釉面较厚，一般为3至4毫米是普通瓷釉的几倍，类似龙泉窑的厚釉，修复时先作铜胎形校正，用小型木质榔头轻轻整形，而后用粘接剂将残片复原，调配鲜艳透明的合成珐琅釉补缺，一般修复珐琅器不进窑炉复烧以防原器的旧气，包浆、氧化物丢失。釉干却后调色用喷笔接气，略微做些旧，使修复处与原器浑然一体。

最后描金，描金的材料至关重要，目前市场上常见的所谓金粉均以国产铜粉替用，描金后一般半年左右金的颜色会灰暗泛绿。修复文物最好使用佛赤，佛赤为真金块打磨成粉末，使用后十年八年不退色，但价格昂贵且不易寻觅。进口金粉效果较好，也可用于文物修复。进口金粉分青金与红金二种，青金泛青犹如14K、18K、K金、红金犹如赤金，类似21K、24K赤足，根据器物的情况，选用红金粉兑入少量青金粉加粘接剂配制而成，用00号描笔以原器纹饰为范本手工描绘，使图案完整。