——与胡公寿相颉颃的陈允升
晚清画坛，胡公寿曾以天骨开张、笔势超纵之画，名噪遐迩，致使乞画者“踵趾相属”。在当时，能与胡公寿相提并论的画家，为数不多，陈允升是其中的一个。
陈允升（1820——1884年），字纫斋，号壶洲，鄞县人，一度在沪卖画为生。好学嗜古，善饮能诗，姚燮为其知交。草隶均妙，尤擅山水，所作必有题记，而系以小诗，诗韵浓郁，有翛然尘外想。“骨冷神清气若兰”，是时人宗得福对其画品与人品的高度评价。其1867年精心所作《梅窗美人》一图，有幸被东瀛人士精心收藏，保存至今。
陈允升1876年做成一件大事，缩其所作，刻成《纫斋画&&》一书，在当时反响颇大。吴淦称《纫斋画&&》“纵横百六页，页页精雕镌”，又称可与《芥子园画谱》“比肩”，也谓“必传作”；徐允临有“果超伦”句；秦树敏有“神乎技”句；唐经常有“心清景尤旷”句；江霖有“六法通神”、“词藻清新”、“咫尺江山千万里，卧游恍若到蓬莱”句；刘世玮有“偶从石友得此本，百读不厌喜欲狂”句；沈景修则有“绝忆萧任渭长，神工刻画到豪芒。得君此册成双璧，纸贵应须似洛阳”。这些评价，笔者在读罢此书后，感到相当到位。
时，海上画派中的诸大家任伯年、黄山寿、胡钁、杨伯润、吴伯滔包括胡公寿在内，对陈允升与《纫斋画&&》也有高度评价。吴伯滔评语为“黄王倪吴元画史，苏黄范陆宋诗人。先生大雅能兼得，吾道虽衰终不泯”；杨伯润评语为“四明有逸士，丘壑胸中深。刻木传六法，如球重墨林。老笔欹侧书，新诗常短吟。满壁足云烟，兴来一抚琴。不是耽高卧，聊复慰苦心”；胡钁评语为“湖上曾交万铁仙，说君墨妙每拳拳。平生高致从今见，我辈新诗借此传”；黄山寿评语为“一编三绝足千秋”；胡公寿称“闻甬上纫斋先生名有年矣”。
晚清画坛，胡公寿曾以天骨开张、笔势超纵之画，名噪遐迩，致使乞画者“踵趾相属”。在当时，能与胡公寿相提并论的画家，为数不多，陈允升是其中的一个。
陈允升（1820——1884年），字纫斋，号壶洲，鄞县人，一度在沪卖画为生。好学嗜古，善饮能诗，姚燮为其知交。草隶均妙，尤擅山水，所作必有题记，而系以小诗，诗韵浓郁，有翛然尘外想。“骨冷神清气若兰”，是时人宗得福对其画品与人品的高度评价。其1867年精心所作《梅窗美人》一图，有幸被东瀛人士精心收藏，保存至今。
陈允升1876年做成一件大事，缩其所作，刻成《纫斋画&&》一书，在当时反响颇大。吴淦称《纫斋画&&》“纵横百六页，页页精雕镌”，又称可与《芥子园画谱》“比肩”，也谓“必传作”；徐允临有“果超伦”句；秦树敏有“神乎技”句；唐经常有“心清景尤旷”句；江霖有“六法通神”、“词藻清新”、“咫尺江山千万里，卧游恍若到蓬莱”句；刘世玮有“偶从石友得此本，百读不厌喜欲狂”句；沈景修则有“绝忆萧任渭长，神工刻画到豪芒。得君此册成双璧，纸贵应须似洛阳”。这些评价，笔者在读罢此书后，感到相当到位。
时，海上画派中的诸大家任伯年、黄山寿、胡钁、杨伯润、吴伯滔包括胡公寿在内，对陈允升与《纫斋画&&》也有高度评价。吴伯滔评语为“黄王倪吴元画史，苏黄范陆宋诗人。先生大雅能兼得，吾道虽衰终不泯”；杨伯润评语为“四明有逸士，丘壑胸中深。刻木传六法，如球重墨林。老笔欹侧书，新诗常短吟。满壁足云烟，兴来一抚琴。不是耽高卧，聊复慰苦心”；胡钁评语为“湖上曾交万铁仙，说君墨妙每拳拳。平生高致从今见，我辈新诗借此传”；黄山寿评语为“一编三绝足千秋”；胡公寿称“闻甬上纫斋先生名有年矣”。